https://los-trabajos-improductivos.com Los Trabajos Improductivos Tue, 04 Sep 2018 20:36:07 +0000 https://los-trabajos-improductivos.com en https://los-trabajos-improductivos.com/LOS-TRABAJOS-IMPRODUCTIVOS Tue, 17 Apr 2018 06:37:42 +0000 Los Trabajos Improductivos https://los-trabajos-improductivos.com/LOS-TRABAJOS-IMPRODUCTIVOS <img width="1000" height="1108" width_o="1000" height_o="1108" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b5b6989c7e88f9c3246db32102d15079bad2a54d66ce0ca2a2a8247cffb977b2/trabajos_impro_instagr.jpg" data-mid="17645227" border="0" data-scale="100" data-marker-id="2" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b5b6989c7e88f9c3246db32102d15079bad2a54d66ce0ca2a2a8247cffb977b2/trabajos_impro_instagr.jpg" /> https://los-trabajos-improductivos.com/Cuaderno-de-notas Tue, 29 May 2018 21:58:17 +0000 Los Trabajos Improductivos https://los-trabajos-improductivos.com/Cuaderno-de-notas Cuaderno de notas&nbsp;Los trabajos improductivos* Gerardo Naumann &nbsp; Esta obra está dedicada a Julieta Bonaiuto de Ana y a Mauro Petrillo que le regalaron años de energía a mi trabajo. *Hace poco ordené mis trabajos en series, algo así como unidades temáticas. Al hacerlo me sentí como un visitador médico que ordena a sus clientes por barrio. Los trabajos improductivos es parte de la Serie 3 a la que también pertenece El carterista. En ambas piezas trabajé alrededor de la idea de apropiación, la idea de qué hacer con cosas que tomamos de otros. Hay algunas menciones al proceso de trabajo de El Carterista en estas notas. Las obras dialogan entre sí de manera bastante misteriosa. Mis procesos de trabajo tienen varias etapas. La primera es confusa, incierta. Está habitada por ideas vagas, trazos para posibles recorridos, algunos conceptos, una única actitud: la de dejar entrar. En esa etapa estoy siempre solo y observo todo. La segunda se caracteriza por una leve tendencia al orden, a empezar a sacar lo que está demás, a diseñar un primer plan de acción. En este tiempo hay una o dos personas. La pieza está en potencia. La tercera, es de ejecución y producción. Tiene forma de mirada distante y trabajo grupal y sólo pienso en la concentración. Estas notas pertenecen en parte a la primera y en parte, a la segunda etapa de trabajo. 2014 En Marsella con El trabajo industrial. Me manda un mail Rodrigo si quiero ir a almorzar a su casa en Montpellier. Le digo que sí. En el tren. El ritmo de lo mecánico, de lo estudiado. Lo estudiado puede asumir el riesgo de la velocidad. Hay velocidad porque hay un plan. Las vías son el plan. A las 16:43 vamos a llegar a Montpellier. Pasa un tipo vendiendo gaseosas. Él no sabe cuántas gaseosas va a vender cuando llegue al final del vagón. Distintas formas del plan. Pienso en la forma del plan perfecto. Una obra con forma de plan. Una obra como un mapa, como ir pisando un mapa. En la casa de Rodrigo. Le cuento que pienso en una obra en la que cinco ladrones exponen y discuten un plan para robar el banco que está enfrente del teatro. Fotos, maquetas, planilla, cigarrillos y música. Cortamos fetas de una pata de jamón. 2015&nbsp; 12 de marzo. Días en la biblioteca nacional. Enfrente mío, en diagonal, se sienta una mujer. Usa saquito y bufandita. Todo en colores pasteles. Lee el diario o las revistas y hace mínimas siestas sentada a la mesa. Un día, mientras dormita, le saco una foto y varios días después le saco otra. Le robo la imagen. Busco la foto en mi compu, pero no la encuentro. La dibujo. <img width="1838" height="1251" width_o="1838" height_o="1251" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eac38c4e132c111ab602af0964f3a22e466f2dd61f4b38952ddd00b80e5fd7f5/senora-que-dormita-1-1.jpeg" data-mid="17643309" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eac38c4e132c111ab602af0964f3a22e466f2dd61f4b38952ddd00b80e5fd7f5/senora-que-dormita-1-1.jpeg" /><img width="2151" height="1478" width_o="2151" height_o="1478" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e17f35eb9c88ad3fb728987d246792a0834e837d221880ef2520ea18aba0c5ba/senora-que-dormita-2.jpeg" data-mid="17643310" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e17f35eb9c88ad3fb728987d246792a0834e837d221880ef2520ea18aba0c5ba/senora-que-dormita-2.jpeg" /> 30 de julio. Miro fotos de Polonia, del tiempo de cuando montaba Trabajadores saliendo de la fábrica. Encuentro unas de dos tipos que juegan al badmington (¿se escribe así? 4 años sin internet ya). Las tres fotos parecen sacadas en el mismo lugar, pero ellos podrían no estar jugando el uno contra el otro, podrían ser incluso lugares distintos. La tercer foto desmiente eso, pero también eso podría ser parte de un plan. El montaje como creación de ilusión. El ladrón como montajista. Cortar sí, pero ¿cuándo? <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c129b148107ae24ead84c8c9ae9607c25d4febd2421eabf62749cc08152e2610/foto-polonia-1.JPG" data-mid="17239360" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c129b148107ae24ead84c8c9ae9607c25d4febd2421eabf62749cc08152e2610/foto-polonia-1.JPG" /><img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fde177de0c6f1c6b415f2004d2da89763a0da8b6bb97d251ca010b341c6399b8/foto-polonia-2.JPG" data-mid="17239364" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fde177de0c6f1c6b415f2004d2da89763a0da8b6bb97d251ca010b341c6399b8/foto-polonia-2.JPG" /><img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d131b0413e31da784ef03cf9de6ef1c3db74d546df2c535145d341e73b0d3eeb/foto-polonia-3.JPG" data-mid="17239368" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d131b0413e31da784ef03cf9de6ef1c3db74d546df2c535145d341e73b0d3eeb/foto-polonia-3.JPG" /> 22 de octubre. En El carterista las voces de los actores viajan por satélite y son reproducidas por los actores en la vereda. Todo es promo, todo es barato, todo es regalado, afanado. El afano como regalo, el regalo como afano. No dejarse regalar nada.&nbsp; &nbsp; 25 de octubre. Un grupo rebelde entra a un teatro en Chechenia en el 2002. Interrumpen la función, toman a 600 personas como rehenes y tienen al mundo en vilo durante una semana. En las fotos, el momento en el que suben al escenario. Por un momento los actores, creen que lo que sucede es parte de la ficción. La forma del asalto es ficcional. El asalto no es contínuo con lo real. <img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ec83abe9a8de4dbf49777eed255eb360865d68b0fd14a4728d9c4a083cc24737/chechenia-1.png" data-mid="17239452" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ec83abe9a8de4dbf49777eed255eb360865d68b0fd14a4728d9c4a083cc24737/chechenia-1.png" /><img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3773345eb76b26fa93eef7aa066490ee199fa8f8ea7f9f49902e1b272a59fca9/chechenia-2.png" data-mid="17239453" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3773345eb76b26fa93eef7aa066490ee199fa8f8ea7f9f49902e1b272a59fca9/chechenia-2.png" /><img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/870824414e7947a8da423844bba8c8f7d7829a2946e88ca76053db6590f3334e/chechenia-3.png" data-mid="17239456" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/870824414e7947a8da423844bba8c8f7d7829a2946e88ca76053db6590f3334e/chechenia-3.png" /><img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f03425f1150c41fca7859fbd8e4071eb892e54359febcca9537f5cad2e784f37/chechenia-4.png" data-mid="17239457" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f03425f1150c41fca7859fbd8e4071eb892e54359febcca9537f5cad2e784f37/chechenia-4.png" /> 12 de noviembre. Trabajo para el carterista. Voy a toc toc y pido sacar fotos desde atrás del escenario. Le saco primero a los actores. Todos miran un centro. Cómo en el deporte, no hay afuera. El centro convoca. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8739e77b6d71b63d49713c991c12a5e173eca3ea854948f165d6346c4d7d3a65/voley.JPG" data-mid="17239488" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8739e77b6d71b63d49713c991c12a5e173eca3ea854948f165d6346c4d7d3a65/voley.JPG" /> <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/807f98b0897ff825ba0abfb6236c5eba49b55948196f09956dd0db4ec35f8a0e/actores-toc-toc.JPG" data-mid="17239490" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/807f98b0897ff825ba0abfb6236c5eba49b55948196f09956dd0db4ec35f8a0e/actores-toc-toc.JPG" /> Los técnicos me muestran un agujerito por el que espían a los espectadores. Miro a las personas. El espectador parece encorsetado. El espectador como personaje. El atrapado, el cautivo. El cautivo mirando actores que miran un centro. Las personas van al teatro a ver personas concentradas. A ver personas mirando un centro. Durante un robo no hay afuera. El ladrón como creador de un centro. Una obra que parezca sin centro, aunque esto en realidad no existe. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/68320a8e26ff5aa39e12c89965bac61316d843dca8820c9841ea57b124494708/espectadores-1.jpg" data-mid="17239497" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/68320a8e26ff5aa39e12c89965bac61316d843dca8820c9841ea57b124494708/espectadores-1.jpg" /><img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b6ef9d5ffcb9bb992522c81c68241973b6030f204edbc9e00667f823741f2783/espectadores-2.jpg" data-mid="17239504" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b6ef9d5ffcb9bb992522c81c68241973b6030f204edbc9e00667f823741f2783/espectadores-2.jpg" /> 2016 26 de abril.&nbsp; Se confirma la producción de la obra. Título provisorio El asalto. Tomar un espacio por asalto. Pienso en esta idea. Importa menos que me gusta, que el sentirme asaltado por la idea. No, a las ideas que me gusten. Sí, a las que me asalten. 3 de mayo. El casting. Podría dar con un ladrón si me dejase asaltar y durante el asalto convenciese al asaltante de que nos empecemos a encontrar para ensayar. Me deberían devolver lo que me quitaron, o les desontaría el costo de esos objetos, -usados-, de sus honorarios por ensayos. 5 de mayo. Hace 4 años, un 5 de mayo se murió mi papá. En la foto se lo ve chiquito. Esa es la galería de la casa en el campo en el que nací y viví hasta los 5 años. Ahí estábamos todo el día. Mi papá es el que tiene el pié sobre el murito. <img width="1006" height="1175" width_o="1006" height_o="1175" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/95839461e2f01c66a864d8ddf80b4b79b672a69505325b6de6f854cebbf48247/galeria.jpeg" data-mid="17239548" border="0" data-scale="65" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/95839461e2f01c66a864d8ddf80b4b79b672a69505325b6de6f854cebbf48247/galeria.jpeg" /> A mi papá le gustaba trabajar y le gustaba que las personas cerca suyo, trabajaran. De chicos hacemos tareas simples. Después del desayuno hay que trabajar hasta las 10. Acá estoy lavando la cucha del perro. Lavo las paredes y el techo y después adentro. Adentro hay mucho olor a perro. No se si sirve lavar la cucha del perro, pero hay que hacerlo. <img width="854" height="1276" width_o="854" height_o="1276" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cc96218380b5cdd1645ecc3416afe3071d13fcba620a49dcff7df4d0b281119e/trabajo-1.jpeg" data-mid="17556562" border="0" data-scale="54" src="https://freight.cargo.site/w/854/i/cc96218380b5cdd1645ecc3416afe3071d13fcba620a49dcff7df4d0b281119e/trabajo-1.jpeg" /> En el verano no nos vamos de vacaciones. Desde comienzos de diciembre hasta fines de marzo estamos ahí. En el campo hay que hacer miles de cosas. La gran amenaza es la naturaleza misma. El pasto crece, hay que cortarlo. Los caballos corren, hay que poner un alambrado para que no corran más. El agua se mete en la tierra, hay que poner un molino para que vuelva a subir a la superficie. Las vacas se lo toman, hay que hacer subir más. Y así. <img width="1606" height="1158" width_o="1606" height_o="1158" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/24e78810521d069a88c267d0f1463ef44f3d8acf9a465d41868b47d30ca990ce/guachos-.jpeg" data-mid="17239587" border="0" data-scale="71" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/24e78810521d069a88c267d0f1463ef44f3d8acf9a465d41868b47d30ca990ce/guachos-.jpeg" /> En la foto le estamos dando de tomar la lecha a los terneros guachos. Se los llama guachos porque se los separa de la madre a las pocas semanas de nacer. La madre no les puede dar la leche, porque tiene que ser ordeñada. A los terneros se les da leche artificial. Para eso usamos unas mamaderas construidas de manera casera con un dedo de guante de latex puesto sobre un envase de lavandina. Al envase de lavandina lo enjuagamos bien antes de usar. Todas las mañanas, bastante temprano, les damos de tomar la leche a 150 terneros. Cuando trabajo ya no me doy cuenta que estoy con un ternero. Como es algo que hago todos los días, se vuelve mecánico. Las cosas que me molestan, me molestan cada vez menos y las cosas que me gustan, me gustan cada vez menos. Todas las mañanas hay mucho humo que me entraba en los ojos. Todas las mañanas me rasco y pienso el humo de todas las mañanas. Los terneros se nos escapan y tengo que correrlos con las botas de goma altas puestas. Las botas pesan, pero yo no pienso en el peso de las botas, porque ayer las botas fueron igual de pesadas y mañana también van a ser pesadas. En el trabajo, la atención se vuelca hacia lo nuevo. Pero lo nuevo no es la novedad, con mayúscula. Ni yo ni nadie espera que de repente estos campos se expropien, o que los terneros se hagan la leche solos o que las madres muerdan los alambrados y vengan a recuperar a sus hijos. Lo nuevo que esperamos es algo ínfimo. Está en la frontera de lo imperceptible. Trabajando en el campo en esa época me doy cuenta que el humo cambia de olor, dependiendo si le cayó o no rocío a la leña durante la noche; las hojas de los árboles dan cierto sonido al moverse, dependiendo de si sopla o no una brisa muy leve que viene del sur; los terneros reaccionan todos de manera un poco parecida pero en realidad muy diferente a los mismos estímulos, como si tuviesen algo así como personalidad. Trabajando, haciendo todos los días lo mismo, me doy cuenta que hay algo así como niveles. Lo que es igual todos los días, queda como anclado en un primer nivel. Por encima de ese nivel hay un segundo nivel, el de lo nuevo. El segundo nivel sucede recién si se cumple el primero. Para que las diferencias se noten, las cosas tienen que ser siempre iguales. En el trabajo tengo tiempos muertos en los que no hago nada. Por ejemplo: un ternero tarda unos 5 minutos en tomarse una mamadera. En ese tiempo no hay mucho para hacer. Eso se ve en mi cara. En la foto, parezco abstraído, puesto en un tiempo y lugar lejano.&nbsp; Desde los 12 años más o menos, digo que quiero estudiar agronomía. El ultimo verano del colegio secundario mis compañeros del colegio alquilan una casa en un lugar de veraneo y me dicen si quiero ir. Como no me dan muchas ganas digo que no. Mi papá habla con un amigo suyo y consigue que vaya a trabajar a un campo muy grande que queda en Santa Fe. El campo se llama Las Taperitas. En ese campo se hacen los productos Ilolay. Ésta es la entrada.&nbsp; <img width="3025" height="2123" width_o="3025" height_o="2123" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8f65ba711bc29106635e82048f6cc9584623a3328fb6be04dd6d355e1cce499d/entrada-taperitas--1.jpeg" data-mid="17239688" border="0" data-scale="73" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8f65ba711bc29106635e82048f6cc9584623a3328fb6be04dd6d355e1cce499d/entrada-taperitas--1.jpeg" /> El campo es grande y cuando llego nadie me da mucha bola. Los dueños no están y yo quedo ahí un poco solo. El encargado me pone a trabajar haciendo silo. El silo se hace en verano. Se corta maíz o sorgo o pastura y se la amontona. Para que la montaña tenga forma, hay que ir distribuyendo eso que se cortó con horquillas. Entonces: unas máquinas cortan el pasto y lo tiran arriba de camiones, los camiones lo traen y lo vuelcan, un grupo de hombres reparten el pasto con horquillas y van formando la montaña y, -por último-, un tractor lo va pisando. El paso del tractor es importante, porque le saca el aire a la montaña de pasto. Así, el pasto no se pudre, sino que fermenta lentamente. Para el invierno llega a un estado perfecto y para las vacas es como comer caviar. En esta foto se ve el silo y el tractor pasando por encima. <img width="3006" height="2176" width_o="3006" height_o="2176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0510136da54f69fc428ffd9ac84c8925f301bd4ce8d30fc2b82e21a2c227a01d/silo---tractor.jpeg" data-mid="17239738" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0510136da54f69fc428ffd9ac84c8925f301bd4ce8d30fc2b82e21a2c227a01d/silo---tractor.jpeg" /> Y en esta se ven los camiones llevando el pasto. <img width="3042" height="2180" width_o="3042" height_o="2180" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0efcc7a781b3553bfb36f6aee59adf0d5ddb9e3f6a1faa9fe8cc2a3ccfa7b0bf/cosecha-.jpeg" data-mid="17239750" border="0" data-scale="71" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0efcc7a781b3553bfb36f6aee59adf0d5ddb9e3f6a1faa9fe8cc2a3ccfa7b0bf/cosecha-.jpeg" /> El trabajo de la cosecha de silo en Las taperitas lo hace una empresa, empresita digamos. La manejan dos tipos bigotudos medio chantas. Para abaratar costos emplean personas que están terminando de cumplir sus sentencias en una cárcel provincial. Como les queda poco tiempo hasta terminar de cumplir con su condena, el estado les permite salir y trabajar. Seguramente les pagan dos pesos, pero los tipos aprovechan para mandarles algo de plata a sus familias. El trabajo se hace en turnos de 8 horas y se trabaja las 24 horas. A veces tenemos que hacer dos turnos seguidos porque alguien se enferma. Esos días son 16 horas seguidas, sin parar. Los trabajadores sonríen cuando les anuncian horas extras o doble turno, porque eso significa un poco más de plata. Ese verano convivo por primera vez, con personas que estuvieron en la cárcel por robar o cosas más bravas. De las cosas que hicieron no se habla, me voy enterando de a poco, como por puertas laterales. Nos divertimos mucho ese verano y pierdo para siempre esa imagen de ladrón=inseguridad. Mientras estamos parados arriba del silo, repartiendo el pasto con nuestras horquillas a veces hacemos silencio y no hablamos por horas. Es muy cansador trabajar ahí, porque la montaña de pasto es blanda y se te hunden las piernas al caminar. Estar en silencio es una manera de ahorrar energía. El silencio es parte fundamental del trabajo manual. Trabajamos y tomamos agua o nos mojamos la cara, la nuca, el pelo y volvemos a trabajar. Después de horas, de repente alguien comenta algo. Y eso que comenta, parece venir del más allá. Un perro que nace sin dientes, una persona que habla sin mover la boca, una heladera que un día no abre más y hay que tirarla, una comida exótica hecha con tierra, cualquier cosa. Ese verano conozco la exageración y la risa a la que conduce. Una conversación empieza con algo simple, y un instante más tarde pega unas vueltas en el aire, gira y se convierte en otra cosa. Lo deforme muta, después se normaliza y enseguida se vuelve a deformar. Cuando pienso que se llegó a lo más alto, la conversación pega un nuevo salto y estamos flotando en el más allá. Todo se hace desde el lugar donde estamos: la punta de un silo en mitad de enero con 40 grados de calor a la sombra. Sin el silo las cosas no significarían eso que significan. El silo es la fábrica de sentidos. Lo que lo vuelve absurdo es el marco, que hablemos de eso ahí. No hay ingenio real, no hay creación. Hay entender dónde estamos. Hay uno que se llamaba Hugo, pero todos lo llaman El lagarto. Se escapó de varias cárceles y ya tiene cierta edad. Ese verano, El lagarto me enseña a fumar. Como si me ofreciera un lingote de oro, me convida alguno de sus cigarrillos, y nos sentamos en el techo del tractor a mirar las estrellas. Abajo nuestro todo vibra y hay tanto ruido que no escuchamos ni lo que dice el otro, pero igual estamos bien y el verano pasa rápido. Antes de que todo termine, les quiero sacar una foto a mis compañeros de trabajo, -esos ladrones en sus últimos meses antes de volver a casa-, pero la idea no les gusta mucho. Ese día pienso que quizás es porque no quieren ser vistos. No todas las personas quieren ser vistas al parecer. Yo tampoco salgo muy sonriente en las fotitos. La desconfianza es un motor. <img width="1623" height="1023" width_o="1623" height_o="1023" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0683d68ff1a40a5c442e3b8f28dd994b3493ccac768dacea9b218a538b158187/sonrisas.jpeg" data-mid="17239886" border="0" data-scale="72" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0683d68ff1a40a5c442e3b8f28dd994b3493ccac768dacea9b218a538b158187/sonrisas.jpeg" /> <img width="3092" height="2348" width_o="3092" height_o="2348" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/abebec51c9b60da153b915df557877ab439d61abd092bf3d92fbd3dde26b0449/sonrisas-2-1.jpeg" data-mid="17239815" border="0" data-scale="72" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/abebec51c9b60da153b915df557877ab439d61abd092bf3d92fbd3dde26b0449/sonrisas-2-1.jpeg" /><img width="2448" height="3600" width_o="2448" height_o="3600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ca977f5ba540b26b28b1b6fe79986f04682804118bcdbb8a80dc368e821982ae/sonrisas-2.jpeg" data-mid="17239816" border="0" data-scale="51" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ca977f5ba540b26b28b1b6fe79986f04682804118bcdbb8a80dc368e821982ae/sonrisas-2.jpeg" /> 10 de mayo Maxi trabajó conmigo en La fábrica y después en El trabajo industrial. Lo llamo por teléfono. Su voz es suave y habla con la cadencia de las máquinas con las que trabaja. Le pregunto si no conoce a algún ladrón. Me dice que sí. Me habla de un tal Romeo. En la cárcel de Ezeiza hay un programa de psiquiatría. Un grupo de psiquiatras atiende a los internos las 24hs los 365 días del año. Me pasan el contacto de la persona que coordina las actividades. La llamo y le cuento. Me dice que vaya. Quizás puedo conseguir entrar a la cárcel con ayuda de la gente de ese programa. Los internos deben tener contacto con personas de afuera. Preguntas: cómo se comunican las personas que están adentro con las personas que están afuera. ¿Un preso llama a su mamá y le cuenta qué comió, qué le trajeron para el desayuno? 12 de mayo Viaje a la cárcel de Ezeiza. La combi de los psiquiatras sale a las 8am. Es una traffic blanca con varios asientos. Voy en el último asiento. Desde ahí puedo mirar lo que pasa adelante. Un psiquiatra va comiendo una manzana. El otro se durmió. Otro va mandando mensajes. La traffic tiene vidrios polarizados. Los psiquiatras van charlando de sus cosas. Después se tiran a lo largo en los asientos y se duermen. Desde el último asiento veo los pies que sobresalen de los asientos más cortos. Acá los dibujé. <img width="1655" height="1513" width_o="1655" height_o="1513" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0a8dcf9aec3ee06f702f680c148eaf28a26d04ba944f1aab31d72b6f88da9869/combi-de-los-psiquiatras.jpeg" data-mid="17239928" border="0" data-scale="65" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0a8dcf9aec3ee06f702f680c148eaf28a26d04ba944f1aab31d72b6f88da9869/combi-de-los-psiquiatras.jpeg" /> A las 9.00 llegamos a la cárcel. La puerta de entrada es la protagonista de la escena. Por acá se entra y se sale. <img width="2537" height="1327" width_o="2537" height_o="1327" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/14f5a5aaa24b48a942173694f9f45c7eeb18220eea15a00f8fe699d9cb8040b2/entrada-carcel-Ezeiza.jpeg" data-mid="17239929" border="0" data-scale="80" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/14f5a5aaa24b48a942173694f9f45c7eeb18220eea15a00f8fe699d9cb8040b2/entrada-carcel-Ezeiza.jpeg" /> Los psiquiatras caminan atravesando el playón de entrada. Los sigo. Nos acercamos a unas puertas laterales más chicas. Delante de esas puertas hay decenas de mujeres. Esperan poder entrar para ver a sus hijos, maridos, novios, amantes, amigos, hermanos. Hay perros, tirados en el piso, entre las piernas y los bolsos de las mujeres. Por un momento pienso que son los perros de los presos, que, -como cuando esperan enfrente del supermercado-, pasan años ahí mirando la puerta y oliendo a las personas que salen a ver si alguno es su dueño. &nbsp; Las puertas laterales de la cárcel están entreabiertas y se parecen a cualquier puerta normal. Pasamos. Me piden documento. Caminamos por un pasillo bastante largo por el que sopla mucho viento. Al final hay una puerta que también está abierta. El pasillo es mi envoltorio. Casi al final, antes de llegar a la puerta, veo que hay unas puertas a los costados del pasillo. Son oficinas de los policías de la cárcel, los penitenciarios. Todos nos ven y nos saludan diciendo buen día. Pienso en los túneles que los internos cavan debajo de éste para escapar de acá. Llegamos a la puerta del final del pasillo y pasamos. Estamos adentro. El adentro es un espacio abierto, cercado por las paredes externas de la cárcel. Hay calles y veredas que comunican con los distintos pabellones que están más allá, dispuestos uno detrás de otro, con unos 50 a 70 metros entre pabellón y pabellón. No circulan autos, pero hay uno o dos estacionados. La primera construcción es una pequeña garita. Me acerco y veo que es un kiosko. Vende golosinas, yerba, azúcar, cigarrillos, gaseosas, sandwiches y empanadas. Compro algo. Me resulta extraño pagar, pero ¿no pagar cómo sería? Sigo a los psiquiatras que me llevan hasta el pabellón en el que trabajan. Antes de entrar hay unas rampas que descienden. Un psiquitara me dice que se construyen para las ambulancias y otros vehículos. Los presos se lastiman bastante seguido, a veces durante las peleas, otras veces se hacen heridas a sí mismos. El psiquitara señala la rampa y dice: para que queden bien estacionados y se logre buena circulación. Para que algo se frene tiene que circular bien. De nuevo estamos de pié frente a una puerta. Ésta no está abierta. Tocamos timbre.&nbsp; Escucho un chicharra, un sistema eléctrico que libera la traba. La puerta se abre. Entramos al pabellón y de nuevo pasamos por una oficina de penitenciarios. Todos nos dicen buen día. Después de la oficina, otro pasillo, esta vez pero no tan largo. Al final del pasillo veo la primera reja. Está abierta. Es parecida a las rejas que se ven en las películas. Blanca, con la pintura gastada. Llegamos a la oficina de los psiquiatras. Entramos. Hay un grupo de unos 5 o 6. Esperan a los recién llegados. Nos sentamos y enseguida nos convidan mate y medialunas. Hay buen humor. Después de unos minutos de charla personal, pasan a leer el informe: las cosas que sucedieron de noche, durante la guardia. Las voces de los internos me llegan a través de los psiquiatras. Mendizabal pide ver a su madre. Si no la podemos llamar nosotros; Tobal no duerme hace tres semanas. Tiene acidez. Le hice traer un vaso con leche porque no quería tomar nada; Galvez se siente acosado por Galindo. De nuevo pidió cambio de pabellón. Dice que ayer en el patio “le gruñó”. Los de la noche hacen sus bolsos y se van. Los de la mañana se preparan para el día. Hablo con la jefa en una oficina aparte. Le cuento de la obra y le digo que no sé lo que vengo a buscar. Dice que tiene a una persona para presentarme. Se llama Hernán. En unos meses recupera su libertad. Termina la reunión y viene a buscarme uno de los penitenciarios. Me lleva a una sala. Hay una mesa y dos sillas. El penitenciario me dice que por las dudas me siente en la silla que está más cerca de la puerta. Me dice voy a traer a Ferrando. Ferrando es el apellido de Hernán. Lo que nosotros llamamos por el nombre, la justicia lo llama por el apellido. Despersonalización. Mientras espero, miro por las ventanas. Todas están enrejadas. Entra Ferrando y me extiende la mano. Soy Hernán, me dice. Soy Gerardo, le digo. Hernán lleva el pelo engominado, una chomba rosa y un pullover azul arriba de la chomba. Prolijo, habla de manera pausada. Se sienta, enciende un cigarrillo y sonríe. En la combi de regreso a la ciudad, me duermo. 16 de mayo De chico comparto la habitación con mis dos hermanos. Yo duermo arriba en una cama cucheta. La cama tiene unas maderas al costado, para que no me caiga en caso de girar dormido. Mi cama es una cueva. Si apoyo mi cabeza sobre el colchón, no puedo mirar hacia los costados, porque están las maderas. Abajo mío, duerme mi hermano y al costado nuestro, en una cama que se saca, mi hermano menor. Mi cueva queda dentro de esa otra cueva, -la habitación-, compartida con mis hermanos. Todas las noches antes de dormir, viene mi mamá a darnos un beso. Yo le pregunto si tiene planeado salir. Me da miedo que la casa quede sin vigilancia de noche. Mis hermanos se burlan de mi. De noche si me despierto, voy a la cocina a ver si mi mamá todavía está despierta. A veces la encuentro con la cabeza apoyada sobre la mesa, dormida sobre sus cartas, las cosas que escribe, las que prepara para sus clases en la escuela. Si la despierto con la mano, se asusta. Ella cansadísima y yo insomne, nos metemos en su cama y nos dormimos.&nbsp; Cuando mi papá duerme en casa me da vergüenza ir a la cama de mi mamá. Esas noches uso un truco para que, -en caso de que entren ladrones a la casa-, no puedan encontrarme. El truco consiste en cerrar un ojo y poner el dedo gordo enfrentede mi cara. Me escondo detrás de mi dedo. Hay que probarlo. A mi en esa época me funciona. <img width="1794" height="1023" width_o="1794" height_o="1023" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/28aa4dd0c144017a47bf01fc3e0ea1705eb54321a1e618b38f9fe9d8b8bd62ae/mi-habitacion-sin-dedo-adelante.jpeg" data-mid="17239952" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/28aa4dd0c144017a47bf01fc3e0ea1705eb54321a1e618b38f9fe9d8b8bd62ae/mi-habitacion-sin-dedo-adelante.jpeg" /><img width="1200" height="955" width_o="1200" height_o="955" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/71de4b3456963c8b1903bea6b3cb36d12c1c6bd8e3ab343a5e3070d543d21ada/mi-habitacion-con-dedo-adelante.jpeg" data-mid="17239974" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/71de4b3456963c8b1903bea6b3cb36d12c1c6bd8e3ab343a5e3070d543d21ada/mi-habitacion-con-dedo-adelante.jpeg" /> 26 de junio Segunda visita a la cárcel de Ezeiza. Hernán está incomodo hoy. No sabe qué quiero. Le digo que todavía no sé qué forma va a tener la obra. Cerca de Hernán en la incertidumbre. La cárcel dirige mi mirada. Cuando Hernán dice la palabra fósforo la escucho como entre comillas. Escucho “fósforo”. Lo mismo sucede con la palabra cuchara, o con alambre o con cualquier otra palabra. La cárcel, el edificio, la institución, agrega algo a lo que decimos. Cuando haciá La fábrica pasaba lo mimso. El trabajo nombrado dentro de la fábrica es “trabajo”. La arquitectura es un marco. Se construye para hacer visible algo. La cárcel construye la figura del ladrón. La obra toma lo entrecomillado y lo transporta al museo, al espacio de arte. Sólo me interesa lo manufacturado, lo tocado por la cultura, lo ya reciclado, lo ya cubierto por sentidos. Cero interés en la naturaleza, en la materia prima. 27 de junio Encuentro con Luciana Lamothe. No sobra nada y no parece faltar nada. Pienso en la palabra código. La regla es lo escrito, el código, lo dicho. Si se cambian las reglas, hay que notificar, hay que hacer saber por escrito. Si cambia el código, nada cambia. Todo es igual, y sin embargo no. Una obra con las mimsmas reglas, pero con cambio de código. 28 de junio Código. No pensar en nada nuevo para la pieza. No hay cambio de ley, pero sí, cambio de código. Todas cosas que ya exixten, pero trastocadas. 29 de junio Hernán me pasa un teléfono. Es el número de El largo, me dice. Llamalo de mi parte. Yo lo llamé. Le dije que lo ibas a llamar. ¿Quién es? le digo. Un amigo, me dice. Lo oral como forma de hacer las cosas. 4 de agosto Encuentro esta foto en la calle. Me sorprende la rusticidad de la ley. Un cartel escrito a mano. Un espacio que podría ser un living comedor. El ladrón se encuentra no con La ley en mayúsculas, sino con la ley en minúsculas, armada con lo que hay, una ley que un poco arma él, con lo que lleva. ¿Es mucho decir que el ladrón se arma la ley? <img width="2120" height="1584" width_o="2120" height_o="1584" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/47f1303dbc3e4e239ba55383b3e98608c931e49deefe33996bc495c52d126ad2/preso-1.jpeg" data-mid="17240038" border="0" data-scale="52" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/47f1303dbc3e4e239ba55383b3e98608c931e49deefe33996bc495c52d126ad2/preso-1.jpeg" /><img width="2218" height="1732" width_o="2218" height_o="1732" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d669decde85592766041a542b72419d8be36e7ed1b6abb2efefa94238b3abf6c/preso-2.jpeg" data-mid="17240040" border="0" data-scale="52" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d669decde85592766041a542b72419d8be36e7ed1b6abb2efefa94238b3abf6c/preso-2.jpeg" /> 12 de agosto Encuentro con Hernán en Ezeiza. Hablamos sobre los distintos trabajos que tuvo antes de empezar a robar. Todo se une en un continuo. No parece percibir la cárcel. En chomba y con el pelo engominado parece estar en una entrevista de trabajo. Lo llamo al largo. Voz grave y respiración de fumador. Arreglamos para vernos. Barrios que no conozco. Quiero tener un helicóptero y una bolsa de domir llena de víveres. 13 de agosto Cita en la casa del largo. Vamos en colectivo con Juli. En el camino lo llamamos por teléfono pero no atiende. Vamos igual. Vive en un barrio en las afueras de la ciudad en la planta baja de un edificio de monoblocs. Llegamos pero no está. La mujer dice que lo estuvo buscando. El largo tiene puestas cámaras de seguridad en la puerta de entrada. La mujer dice que casi nunca está en la casa, que se la pasa en la calle. Con los amigos, dice. La familia es la ley, lo férreo, lo escrito con sangre. Los amigos son el código, lo armado, lo puesto en común, el acuerdo. Como a la hora llega el largo. Le dicen Largo, porque es alto, mide más de dos metros. A pesar del frío, está en remera. Le pregunto si tiene frío y me dice que no. Juega del Potro. Vemos el partido en la televisión y conversamos. Le pregunto si le puedo sacar una foto y no me responde. Le saco. Después miro la foto en casa. Se ve el reflejo de la tele en sus ojos. No preguntar todo, sino hacer. Código. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6cc5c15c0a1fbaa0e11dc2655015bd28798da89513e6786da9e3c89cbdc3b07f/foto-largo.JPG" data-mid="17240159" border="0" data-scale="69" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6cc5c15c0a1fbaa0e11dc2655015bd28798da89513e6786da9e3c89cbdc3b07f/foto-largo.JPG" /> 17 de agosto Maxi me pasa el contacto de su cuñado Romeo. Romeo estuvo varios años preso. Me dice que lo llame. Lo busco en FB y encuentro esto. <img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7aa268f74b77bbcd9ad6f439e59faedd7edc80086c0f10764f0054da86aafc52/romeo.png" data-mid="17240161" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7aa268f74b77bbcd9ad6f439e59faedd7edc80086c0f10764f0054da86aafc52/romeo.png" /> 1 de septiembre El carterista se muestra un par de veces en la galería. No estoy conforme con el resultado. Falta precisión. Descubro el problema de la precisión más acá que en las piezas dedicadas al trabajo. A diferencia de La fábrica en la que los trabajadores responden al tiempo preciso de la máquina, acá la máquina no existe, o es otra cosa. Si la transmisión desde Toc Toc no es precisa, la obra no se cuenta; si el tiempo de viaje es demasiado largo y hay que estrirar la obra para que pegue con el comienzo de Toc Toc, hay algo que estamos haciendo mal. En el trabajo la máquina está ahí, en el robo estoy solo. Pienso en El largo. Es alto y su cabeza sobresale. Julieta lo llama para arreglar un segundo encuentro. No atiende su celular. Sí, atiende su mujer. La mujer del Largo es como su secretaria, pero no es su secretaria. Ella no se entiende a sí misma como tal, no se pone en ese rol. Le atiende los llamados a contrapelo. Atiende puteando, pero con onda. Dice que El largo llega a la noche. Fue a hacer alguna entrega, dice. Es muy vago el relato. No se entiende. Tiene un camión de flete, o maneja un camión de flete. O tiene partes de un camión de fletes.&nbsp; Pienso en las partes, en esa vaguedad. Relatos vagos. No duros y claros, sino vagos, neblinosos. 12 de septiembre Julieta trata de hablar con El largo. De nuevo la mujer. Es dificil entender dónde está él. Ella misma parece no entenderlo del todo. Pareciera que le ofrecen unas suplencias como guardia de seguridad en una empresa. Parece que estaba haciendo una entrega y le ofrecen eso y se quedó. El relato del largo, -no el que me cuenta a mi, sino el que genera para todos, incluso para su mujer-, es un relato sin causa ni efecto. De un punto pasa a otro. No hay una idea de continuidad. La forma de ese relato me hace acordar a la infancia. Estoy acá y después allá. Schwups! Pasé y ni yo sé cómo! 19 de septiembre En la cárcel con Germán. Hoy lunes, comienzo de semana. Los fines de semana son difíciles. Quieren salir. Acá salir es doblemente salir. Salir de ahí y salir, salir a bailar, ir a tomar algo. Los lunes se nota el trabajo de ser preso. Trabajan de eso todo el tiempo. Los lunes son lunes también para ellos. Lo llamo a Romeo, el cuñado de Maxi. Arreglamos vernos. 20 de septiembre Lugares. Pienso en los espacios en los que me asaltaron. Una esquina en Almagro, de noche. Yo con Rodrigo. Cruzando la calle, un tipo para la moto y nos pregunta por una calle con un nombre que no entendemos. Algo nos atrae y ya estamos adentro. Después viene el asalto. El tipo actúa tener un arma y nos amenza. Nos asustamos y entregamos billeteras y celulares. El lugar es amplio. El está sentado en la moto. Correr es fácil, pero no se nos ocurre. Es como si el tipo cerrara el lugar, arma en lo abierto, lo cerrado. Lo relaciono un poco con esos tipos que hacen teatro en Florida y Llavale. Claramente hay un escenario circular funcionando acá. No sé bien qué es el centro, pero me parece que son nuestras billeteras y celulares. Saqué esta foto en parque Rodó, Montevideo. En lo circular hay centro. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f45271802600a973203f0416bf2d70f06e3f6af6166bf4c88a0ba36c093057cb/foto-centro.JPG" data-mid="17556969" border="0" data-scale="77" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f45271802600a973203f0416bf2d70f06e3f6af6166bf4c88a0ba36c093057cb/foto-centro.JPG" /> 22 de septiembre La cárcel vuelve con claridad sobre ese mito hombre-mujer. Hombres adentro, mujeres afuera. 24 de septiembre Relación del ladrón preso con la espera. El preso espra salir, los de afuera esperan al preso. Lugares que el ladrón deja en espera: una casa, una familia, un trabajo. Pienso en el regreso a la cosa que espera. El regreso. 16 de septiembre Encuentro con Romeo en Maipú y otra, Vicente López. Caminamos hasta la costa del río. En la costa nos sentamos sobre unas rocas y miramos el agua. Me cuenta de sus años como ladrón. Le gustan las armas. Nada me convoca mucho. Pienso en ese texto de Kafka sobre los troncos de los árboles que en la nieve parecen móviles, pero no lo son, que están agarrados y que también eso es sólo aparente. No sé por qué pienso en eso. Kafka es para mi alguien del pasado y alguien de Praga. Praga y Kafka son ideas. Ambos entendieron eso. Tanto Praga como Kafka. Tanto el ladrón como el actor saben esto: las ideas nunca son cosas. 18 de septiembre El largo desaparece. No responde el teléfono. La mujer no sabe cuándo vuelve, ni cuando se va. No hay estrategia ahí. Hay que estar en movimiento. Pienso en mi infancia en el campo. Movimiento sí, pero con la tierra firme debajo de los piés. El dueño de la tierra pisa su tierra. La tierra no se va, no se evade. No hay ahí. Ahí es en todos lados. El largo no tiene ahí, lo busca. Se mueve. En Ezeiza. Germán está detenido. No puede moverse. No es ni dueño de la tierra que hay debajo de sus piés, ni puede salir de ahí. Aceleración en la salida, pienso. Tropiezo. 13 de octubre Un disco de Morton Feldman. Feldman es un problema de escala. El ladrón como lo sin escala. De nuevo la idea de lo infantil. <img width="2400" height="2400" width_o="2400" height_o="2400" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4bfdfc1a01c6aeeae5e898a386713ae297a3a85225eedfcc0dcfb1e598ec4baf/triadic-memories.jpg" data-mid="17240412" border="0" data-scale="66" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4bfdfc1a01c6aeeae5e898a386713ae297a3a85225eedfcc0dcfb1e598ec4baf/triadic-memories.jpg" /> Actores. No sé a quién llamar. Pienso en actores de Buenos Aires y no se me ocurre ninguno. Se me hace que los actores de Buenos Aires están demasiado cerca de los canales de televisión. Cada tanto resbalan hacia el interior de los estudios y salen como mojados. 18 de octubre Conversación con Dani Elias por Skype. Vi a Dani una sola vez en vivo. El resto de las veces lo vi en películas. Verlo por Skype es como verlo en una película filamada con una cámara de mala calidad. Dani vive en mi casa en el tiempo en el que estoy de gira con La fábrica. En algún momento en el que paso por Buenos Aires, lo conozco. Vamos a ver algo a la di Tella y después a comer. En la di Tella, Dani toma vino todo el tiempo. En ese rato que estamos ahí, Dani habla poco y toma mucho vino. Ese día en la di Tella, pienso en nosotros trabajando en el silo. Dani pone a prueba los límites del contexto. Lo hace con una acción, -la de tomar vino todo el tiempo, de pié, de sentado y caminando-. En los espacios de arte, los días de las inaguraciones, se toma vino. Es decir que el contexto acepta esa acción. Pero Dani no para. Compra otro, lo mete debajo de un poncho que usa, camina, fuma, convida, hace mínimos brindis, se vuelve a ir. Con la insistencia de su acción, aparece el marco, la Universidad de Arte, la institución. Es como nosotros haciendo silo. Es gracioso porque se dice ahí, se dice repitiendo esa acción. Dani sabe eso. Durante el Skype, me manda fotos al celular. Las vías de comunicación se multiplican. Hay vida subrepticia. &nbsp; 20 de octubre En la cárcel de Ezeiza. Charla con Germán que se la pasa fumando. Pero parece que fuma otro, no él. Él, de movimientos quietos, mirada pausada, no parece fumar. Fuma alguien que está en la cárcel. Me dice: No se roba una sola vez. Robar es a partir de dos. Leo en mi diario, la entrada del 12 de marzo 2015 en la que le robo dos veces la imagen a una señora en la Biblioteca Nacional. 1 de noviembre Encuentro con Giusti en el Bar Roma. Llega con alguien al que presenta como su amigo, pero nos damos cuenta que es un guardaespaldas o alguien que está con él. Desde que salió de la cárcel, se dedica al negocio de la música. Su hijo es nr 2 en Chile con una canción que nos muestra en youtube. La canción, -un reggeton jóven- no está muy buena y me parece que a Giusti le da un poco de vergüenza, pero tampoco tanto. A la media hora de charla bautiza a Juli como la griega. Practica la conquista, la fundación. Giusti es puro avance. Puro ir hacia adelante. Él domina la charla.&nbsp; Él interrumpe. Él paga. Lo que lo desestabiliza es no tener el control. Ladrón como forma de instaurar un orden en un territorio nuevo. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ad81bed3f53817417c6c30db5853721b69047f4ec17a30d8d3e46eda60eff71f/foto-gusti.JPG" data-mid="17240424" border="0" data-scale="75" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ad81bed3f53817417c6c30db5853721b69047f4ec17a30d8d3e46eda60eff71f/foto-gusti.JPG" /> 5 de noviembre María, lee de un tipo que estuvo varios años en la cárcel, hizo un corto y, -una vez de nuevo en libertad-, viajó a varios festivales. Llama al diario, pide hablar con el periodista que le hizo la nota y le pide el teléfono de Mario. Me encuentro con Mario en un espacio que armó él, en una villa. En ese espacio se hacen actividades recreativas, ayuda escolar, meriendas, etc. Mario me cuenta de sus años en la cárcel. En un momento nos subimos a una montaña de tierra que hay ahí enfrente del lugar que dirije. Desde ahí arriba, se ven los techos de las casas. Me dice que quiere armar un anfiteatro ahí, puesto en la ladera de la montaña de tierra. Butacas mirando el barrio desde arriba. Los actores actuando en el techo de su espacio, justo ahí abajo. Mario parece reciclado, parece haberse auto-reciclado. Mario me pasa el teléfono de Hernán. Y de Waldemar. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9a1fd5ec28105bbb3986cbb2e665036e7c824676ffc962663b1731232d16ffbd/foto-mario.JPG" data-mid="17240426" border="0" data-scale="75" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9a1fd5ec28105bbb3986cbb2e665036e7c824676ffc962663b1731232d16ffbd/foto-mario.JPG" /> 8 de noviembre Me encuentro con Hernán. Nos encontramos en un bar racionalista del conurbano. Le saqué esta foto en el bar. Llega en moto y se rasca los ojos, como alguien que recién se despierta. Dice que le hicieron una cama y que por eso cayó preso. Estuvo por narcotráfico. Hablamos de comida. Dice que su comida favorita son las albóndigas. Yo me invito a comer a su casa. Obvio que está todo bien. Facilidad para incorporar. No existe el no. Hernán toma un café con leche y come dos medialunas. Ultimos días fríos del año. Delante suyo está el verano. Los dos lo sabemos y no decimos nada.&nbsp; &nbsp; <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b3820940e5a357469b5b170737344d62e7d16f56eba21c58660aacc4f8d085c7/foto-hernan.JPG" data-mid="17240435" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b3820940e5a357469b5b170737344d62e7d16f56eba21c58660aacc4f8d085c7/foto-hernan.JPG" /> 10 de noviembre Waldemar. Todos le dicen Wali. Segundo encuentro en su casa. Wali dice que pudo escapar de la villa. Su casa queda a una cuadra de donde empieza La cárcova, que es, -dice él-, la villa más grande de Latinoamérica. Todo el tiempo me habla de lo que significó estar preso, su marca identificatoria es esa. El ladrón encunetra al salir de la cárcel su identidad en el haber estado preso. La identidad tumbera. Hay, creo, en esa estigmatización una traba. Con Wali estamos incómodos en su casa. Estamos sentados a su mesa, como trabados. Quiero irme de ahí, aflojar eso. Le propongo que me acompañe a la estación. De su casa a la estación hay como 40 cuadras. En el camino, la cosa se ablanda. Saludamos a la gente que pasa. En el trayecto decido que Wali va a actura en la obra. Hay que esperar que se afloje lo que se tiene que aflojar. ¿Qué tipo de actor será? Hay algo que no voy a decirle nunca. Si algún día se publica esto lo voy a borrar. La foto se la saco otro día, en el espejo en el baño de mi casa en Once. <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0b5b876144069b6ef73ef8e0293a5e979e011422e439fb29989ebe6b47f52a2e/walli-espejo.png" data-mid="17240436" border="0" data-scale="76" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0b5b876144069b6ef73ef8e0293a5e979e011422e439fb29989ebe6b47f52a2e/walli-espejo.png" /> 11 de noviembre Encuentro una foto de un túnel que saqué una vez volviendo de Uruguay. La sensación de caminar entre otros. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5a8b083d4579b2860bd64c8d0d01a9a3c45e129ef3788c4a8037acd7aa4be5da/tunel.JPG" data-mid="17240439" border="0" data-scale="80" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5a8b083d4579b2860bd64c8d0d01a9a3c45e129ef3788c4a8037acd7aa4be5da/tunel.JPG" /> 15 de noviembre Atento a una frase que Luciana Lamothe repite todo el tiempo. Hay que probar. 22 de noviembre &nbsp; El largo me llama por teléfono. Dice que lo disculpe por no llamarme antes. Le digo que no se preocupe, que yo sabía que me iba a llamar. Cuando corto pienso que yo sabía que el largo me iba a llamar. El ladrón como ingeniero sin plan, ingeniero de la confusión y el desorden. Pero ingeniero. 23 de octubre Vuelvo a verme con Romeo. De nuevo caminamos desde la avenida hasta la costa del río. Pasamos por casas bonitas, chalecitos que miran hacia la calle desde atrás de rejas, alambrados, algunos electrificados, otros no. Pienso en lo que piensa. Romeo me mira. Piensa en lo que pienso. O yo pienso que piensa en lo que pienso. En la costa. Cerca nuestro los barcos, los veleros. Romeo me cuenta asaltos. Me cuenta que cuando entran a una casa y hay una persona, sacan comida de la heladera de esa persona y se la tiran en la cara. Lo que asusta es lo propio. El miedo soy yo. Romeo pide un helado de agua. De frutilla dice. Le pasa la lengua y me mira y sonríe. Tiene unos dientes enormes y una sonrisa grande. El sol se clava en la punta de una tabla de wind surf. Atracción de la mente del ladrón. Todo está en la mente. Comprar libros de autoayuda, libros sobre el control de la mente. 24 de noviembre De Pedro primero me pasan su libro. Se llama Mi vida como ladrón. Acá una foto de su libro en venta en mercado libre. Lo leo en una tarde. De Pedro escucho primero su voz en el libro y después su voz en la realidad. Es lo mismo que pasa el día que escuché la voz de los presos, primero en el informe de los psiquiatras, después en la realidad. Pienso en la anticipación de las voces. Saber algo de alguien, escuchar su voz, antes de verlo. La voz de Pedro, la voz del libro de Pedro, es distinta a la voz del ladrón, así como la dan a conocer los medios. Lo más importante de la pieza es la voz. Qué hablen. <img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1be153e11738561221de45b28c2b6694f9c7d4694aa92de64ca8a1f705638e81/pedro-mercado-libre-.png" data-mid="17240453" border="0" data-scale="80" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1be153e11738561221de45b28c2b6694f9c7d4694aa92de64ca8a1f705638e81/pedro-mercado-libre-.png" /> 8 de mayo 2017 A Pedro le dicen Bambi. Dice que vio la película más de treinta veces. Cuando estaba en la cárcel un amigo tenía un DVD. En el ensayo le pregunto si me quiere mostrar el Bambi que tiene tatuado en la espalda. Me lo muestra. Le propongo ir a Sierra Chica, a la cárcel en la que se hizo el tatuaje del Bambi. Me dice que sí. No tengo un plan muy claro. Vamos en su auto con Dani y con Juli. Son más de 400 kilómetros. Bambi mira todo. Comenta, pero a veces no comenta. Hay cosas de las que no dice nada. Trato de entender su sistema para hablar o hacer silencio. Cuando llegamos nos sentamos en un restaurante. Pide vino. Bambi nos cuenta del día que salió de la cárcel. Nos cuenta de las personas que vio después de tantos años de estar preso. Salimos del lugar de comer. Las caras de las personas en la calle. Sacamos fotos de las personas que pasan. Reconstrucción, pero claramente falseada. Anti-reconstrucción. Anti-historia. Vamos hasta la cárcel. Queda a unos 40 km de Olavarria, en mitad de la nada. Los muros son de piedra y son negros. Desde las garitas arriba de los muros, nos miran con largavistas. Ven movimientos sospechosos. Bambi dice que nos pueden detener. Le pido que se saque la camisa. Hacemos esta foto. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8a4de0fb7a4cf3fe55f2f5b0bc412feb07eb6a3a5a381206fd126656d4710d5b/pedro-bambi.JPG" data-mid="17240481" border="0" data-scale="75" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8a4de0fb7a4cf3fe55f2f5b0bc412feb07eb6a3a5a381206fd126656d4710d5b/pedro-bambi.JPG" /> https://los-trabajos-improductivos.com/Notebook Tue, 28 Aug 2018 04:17:34 +0000 Los Trabajos Improductivos https://los-trabajos-improductivos.com/Notebook Notebooks for The unproductive jobs*&nbsp;Gerardo Naumann &nbsp; This work is dedicated to the love that Julieta Bonaiuto and Mauro Petrillo have given me in these recent years. Though I can no longer tell how many years it has been. * Recently, I organized my works in a series, more or less by subject. In doing so, I feel like a visiting doctor who organizes his patients by neighborhood. The Unproductive Jobs is part of Series 3, which also includes The Pickpocket. In both pieces, I worked around the idea of appropriation, the idea of what to do with things we take from others. There are some mentions of the working process of The Pickpocket in these notes. The plays hold a dialogue between each other in a fairly mysterious manner. My working processes have various stages. The first is confusion and uncertainty. It is inhabited by vague ideas, tracings for possible journeys, some concepts, and a unique attitude: of letting things enter. In this stage I am always alone and observing everything. The second stage is characterized by a light tendency to organize things, to begin to remove the extras and design a first plan of action. At this point, I am joined by one or two people. The piece begins to build its strength. The third is execution and production. It has the shop of a distant gaze and group work, and I only think of concentration. These notes are from the first and second parts of the work. &nbsp; 2014 In Marseille, with Industrial Work. Rodrigo sends me an email to ask if I want to have lunch at his house in Montpellier. I say, yes. In the train. The rhythm of the melancholy, of that which is studied. That which is studied can assume the risk of velocity. There is velocity because there is a plan. The tracks are the plan. At 4:43 pm we will arrive at Montpellier. A man selling sodas walks by. He doesn’t know how many sodas he will sell by the time he gets to the last car. Various forms of the plan. I think about the form of the perfect plan. A play with the shape of a plan. A play that is like a map, like going along stepping on a map. At Rodrigo’s house. I tell him that I am thinking about a play in which five thieves reveal and discuss a plan for robbing the bank that is across the street from the theater. Photos, models, blueprints, cigarettes and music. We cut off slices form a ham leg. 2015&nbsp; March 12 &nbsp; Days in the national library. In front of me, diagonal, a woman is sitting. She is wearing a long coat and a small scarf. Pastel colors. She is reading the newspaper and magazines and takes little naps while she sits at the table. One day, while she was sleeping, I take a photo of her and a few days later I take another. I rob her image from her. I look for the photo on my computer, but cannot find it. I draw her. <img width="1838" height="1251" width_o="1838" height_o="1251" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eac38c4e132c111ab602af0964f3a22e466f2dd61f4b38952ddd00b80e5fd7f5/senora-que-dormita-1-1.jpeg" data-mid="23077464" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eac38c4e132c111ab602af0964f3a22e466f2dd61f4b38952ddd00b80e5fd7f5/senora-que-dormita-1-1.jpeg" /><img width="2151" height="1478" width_o="2151" height_o="1478" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e17f35eb9c88ad3fb728987d246792a0834e837d221880ef2520ea18aba0c5ba/senora-que-dormita-2.jpeg" data-mid="23077465" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e17f35eb9c88ad3fb728987d246792a0834e837d221880ef2520ea18aba0c5ba/senora-que-dormita-2.jpeg" /> July 30 I am looking at photos of Poland, from the time I was workin on the performance Workers leaving the Factory. I find some photos of two guys playing badmington (is that how it is spelled? four years without internet so far). The three photos seem to be taken in the same place, but it could be that the two of them are not playing each other. They might even be in different places. The third photo seems to deny this, but this could also be part of a plan. The editing that creates an illusion. The thief as editor. Make a cut, but when? <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c129b148107ae24ead84c8c9ae9607c25d4febd2421eabf62749cc08152e2610/foto-polonia-1.JPG" data-mid="23077419" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c129b148107ae24ead84c8c9ae9607c25d4febd2421eabf62749cc08152e2610/foto-polonia-1.JPG" /><img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fde177de0c6f1c6b415f2004d2da89763a0da8b6bb97d251ca010b341c6399b8/foto-polonia-2.JPG" data-mid="23077420" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fde177de0c6f1c6b415f2004d2da89763a0da8b6bb97d251ca010b341c6399b8/foto-polonia-2.JPG" /><img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d131b0413e31da784ef03cf9de6ef1c3db74d546df2c535145d341e73b0d3eeb/foto-polonia-3.JPG" data-mid="23077421" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d131b0413e31da784ef03cf9de6ef1c3db74d546df2c535145d341e73b0d3eeb/foto-polonia-3.JPG" /> October 22 In The Pickpocket, the actors’ voices travel via satellite and are reproduced by the actors on the sidewalk. Everything is a promotion, everything is cheap, everything is given away, stolen. Robbery as a gift, the gift as something robbed. No letting yourself give away anything. &nbsp; October 25. A group of rebels enter a theater in Chechnya in 2002.&nbsp; They interrupt a play and take 600 people as hostages and have the world in suspense for a week. In the photos, the moment that they go up on the stage. For a moment the actors believe that what is happening is part of the fiction. The raid takes a fictional form. The raid is not continuous with reality. <img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ec83abe9a8de4dbf49777eed255eb360865d68b0fd14a4728d9c4a083cc24737/chechenia-1.png" data-mid="23077422" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ec83abe9a8de4dbf49777eed255eb360865d68b0fd14a4728d9c4a083cc24737/chechenia-1.png" /><img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3773345eb76b26fa93eef7aa066490ee199fa8f8ea7f9f49902e1b272a59fca9/chechenia-2.png" data-mid="23077423" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3773345eb76b26fa93eef7aa066490ee199fa8f8ea7f9f49902e1b272a59fca9/chechenia-2.png" /><img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/870824414e7947a8da423844bba8c8f7d7829a2946e88ca76053db6590f3334e/chechenia-3.png" data-mid="23077424" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/870824414e7947a8da423844bba8c8f7d7829a2946e88ca76053db6590f3334e/chechenia-3.png" /><img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f03425f1150c41fca7859fbd8e4071eb892e54359febcca9537f5cad2e784f37/chechenia-4.png" data-mid="23077425" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f03425f1150c41fca7859fbd8e4071eb892e54359febcca9537f5cad2e784f37/chechenia-4.png" /> November 12 I am working on The Pickpocket. I go to toc toc and ask if I can take photos from behind the stage. First I take pictures of the actors. Everyone is looking at a center. Like in sports, there is no outside. The center summons. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8739e77b6d71b63d49713c991c12a5e173eca3ea854948f165d6346c4d7d3a65/voley.JPG" data-mid="23077426" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8739e77b6d71b63d49713c991c12a5e173eca3ea854948f165d6346c4d7d3a65/voley.JPG" /> <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/807f98b0897ff825ba0abfb6236c5eba49b55948196f09956dd0db4ec35f8a0e/actores-toc-toc.JPG" data-mid="23077427" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/807f98b0897ff825ba0abfb6236c5eba49b55948196f09956dd0db4ec35f8a0e/actores-toc-toc.JPG" /> The technicians show me a small hole through which I can spy on the audience. I look at the people. The spectator seems to be in a straightjacket. The spectator as character. Trapped, captivated. The captive looking at the actors that look at the center. People go to the theater to watch people who are focused. To look at people who are watching a center. During a robbery there is no outside. The thief as the creator of a center. A play that seems to be without a center, though in reality this does not exist. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/68320a8e26ff5aa39e12c89965bac61316d843dca8820c9841ea57b124494708/espectadores-1.jpg" data-mid="23077428" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/68320a8e26ff5aa39e12c89965bac61316d843dca8820c9841ea57b124494708/espectadores-1.jpg" /><img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b6ef9d5ffcb9bb992522c81c68241973b6030f204edbc9e00667f823741f2783/espectadores-2.jpg" data-mid="23077429" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b6ef9d5ffcb9bb992522c81c68241973b6030f204edbc9e00667f823741f2783/espectadores-2.jpg" /> 2016 April 26 The production of the play is confirmed. The tentative title is The Assault. To take a space by assault. I am thinking about this idea. What I like is less important than the feeling that I have been assaulted by the idea. No to the ideas that I like. Yes to the ideas that assault me. &nbsp; May 3 The casting. I could go out on the street and let a thief mug me and during the mugging convince him that we could start meeting to rehearse. He could return what he stole from me or I could discount the cost of these – used – objects from his fees for the rehearsal. May 5 Four years ago, on a May 5, my father died. In the photo, he looks so young. This is in the gallery of the country house where I was born and lived until I was five years old. We would spend the whole day there. My father is the one who has his foot on the little wall. <img width="1006" height="1175" width_o="1006" height_o="1175" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/95839461e2f01c66a864d8ddf80b4b79b672a69505325b6de6f854cebbf48247/galeria.jpeg" data-mid="23077430" border="0" data-scale="65" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/95839461e2f01c66a864d8ddf80b4b79b672a69505325b6de6f854cebbf48247/galeria.jpeg" /> My dad liked working and he liked the people close to him to work as well. When we were little we would do simple tasks. After breakfast, we had to work until 10 a.m. Here I am washing the doghouse. I wash the walls and the roof and then the insides. Inside there is a lot of dog smell. I don’t know if washing the doghouse does any good, but it has to be done. <img width="854" height="1276" width_o="854" height_o="1276" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cc96218380b5cdd1645ecc3416afe3071d13fcba620a49dcff7df4d0b281119e/trabajo-1.jpeg" data-mid="23077458" border="0" data-scale="54" src="https://freight.cargo.site/w/854/i/cc96218380b5cdd1645ecc3416afe3071d13fcba620a49dcff7df4d0b281119e/trabajo-1.jpeg" /> In the summer we go on vacation. From the beginning of December until the end of March we were there. In the country, there are a thousand things that need to get done. The big threat is nature itself. The grass grows and needs to be cut. The horses run and we need to put up a fence so they don’t run too far. The water goes into the ground and we need to make a mill to bring it back up to the surface. The cows drink the water and we need to bring more of it to the surface. And so on. <img width="1606" height="1158" width_o="1606" height_o="1158" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/24e78810521d069a88c267d0f1463ef44f3d8acf9a465d41868b47d30ca990ce/guachos-.jpeg" data-mid="23077431" border="0" data-scale="71" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/24e78810521d069a88c267d0f1463ef44f3d8acf9a465d41868b47d30ca990ce/guachos-.jpeg" /> In this photo we are giving milk to the orphaned (“gaucho”) calves. They are called gaucho because they were separated from their mothers a few weeks after birth. The mother can’t nurse them because she is being milked. The calves are given artificial milk. That’s why we use homemade feeding bottles using the finger of a rubber glove placed over a bottle that was used for bleach originally.&nbsp; We rinse out the bleach bottle a lot before using it. &nbsp; Every morning, fairly early, we gave milk to 150 calves. When I am working, I don’t realize that I am with a calf. Like it is something I do every day and so it becomes mechanical. The things that bother me, bother me less and less, and the things I like, I like less and less. Every morning a lot of smoke gets in my eyes. Every morning I scratch myself and think every morning, this smoke. The calves escape and I have to go after them, wearing my rubber boots. The boots are heavy, but I am not thinking about the weight of the boots, because yesterday they were just as heavy, and they will also be heavy tomorrow. &nbsp; At work, I put my attention to what is new. But what is new is not the new thing, in capital letters. Not I nor anybody was waiting for these lands to suddenly be expropriated, or that the calves would nurse themselves or that the mothers would bite through the fences and come to recover their children. The new thing that we wait for is something minute. It is on the border of being imperceptible.&nbsp; Working in the field during this time, I realize that the smoke changes its odor, depending upon whether or not dew had formed on the firewood overnight; the leaves of the trees make a certain sound when they move, depending upon whether they are blown by a very light breeze that comes from the south; the calves all react more or less the same way, but really very differently to the same stimuli, as if they had something like a personality.&nbsp; Working, doing the same thing every day, I realize that there something like levels. That which is the same every day, stays anchored in the first level. On top of this there is a second level, that of that which is new. The second level happens as soon as the first is completed. So that the differences can be noticed, things have to be always the same. &nbsp; At work, I have down time when I do nothing. For example: a calf takes five minutes to drink his bottle. During this time there is not much to do. You can see it on my face. In the photo, I seem dreamy, in some far away time and place. Since I was more or less 12 years old, I have been saying that I want to study agronomy. During my last summer in high school, my classmates rented a house in an area for summer vacations and asked if I wanted to go. Since I really didn’t want to, I said no. My father spoke with a friend of his and got me a job working on very big farm in Santa Fe. The farm was called Las Taperitas. At this farm they make all the products for Ilolay. This is the entrance to the farm. <img width="3025" height="2123" width_o="3025" height_o="2123" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8f65ba711bc29106635e82048f6cc9584623a3328fb6be04dd6d355e1cce499d/entrada-taperitas--1.jpeg" data-mid="23077432" border="0" data-scale="73" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8f65ba711bc29106635e82048f6cc9584623a3328fb6be04dd6d355e1cce499d/entrada-taperitas--1.jpeg" /> The farm is big and when I arrive nobody pays much attention to me. The owners aren’t there and I was left a bit on my own. The foreman put me to filling the silo. The silo is filled in summer. You cut corn or sorghum or grass and pile it up. So that the mountain takes form, you have to distribute what you cut with a pitchfork. So: the machines cut the grass and they throw it off the top of the trucks, the trucks bring it and toss it, a group of men spread the grass around with pitchforks forming the mountain and, -finally-, a tractor flattens it out. Having the tractor pass over it is important because it takes the air out of the mountain of grass. This was the grass does not go rotten, but instead slowly ferments. By the winter it reaches a perfect state and for the cows it is like eating caviar. In this photo, you can see the silo and the tractor running over it. <img width="3006" height="2176" width_o="3006" height_o="2176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0510136da54f69fc428ffd9ac84c8925f301bd4ce8d30fc2b82e21a2c227a01d/silo---tractor.jpeg" data-mid="23077433" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0510136da54f69fc428ffd9ac84c8925f301bd4ce8d30fc2b82e21a2c227a01d/silo---tractor.jpeg" /> And in this photo you can see the tracks carrying the grass. <img width="3042" height="2180" width_o="3042" height_o="2180" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0efcc7a781b3553bfb36f6aee59adf0d5ddb9e3f6a1faa9fe8cc2a3ccfa7b0bf/cosecha-.jpeg" data-mid="23077434" border="0" data-scale="71" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0efcc7a781b3553bfb36f6aee59adf0d5ddb9e3f6a1faa9fe8cc2a3ccfa7b0bf/cosecha-.jpeg" /> The harvesting work of the silo in Las taperitas is done by a company, a small company that is. It is managed by two guys with big beards who are kind of phonies. To keep costs down, they employ people who are finishing their sentences in a state run prison. Since they are almost done serving their time, the state lets them go out and work. I’m certain they are paid two pesos, but the guys take the opportunity to send some money to their families. &nbsp; The work is done in eight hour shifts and goes on 24 hours a day. Sometimes we have to do two shifts in a row because someone is sick. These days it is 16 hours straight, without stopping. The workers smile when they announce extra hours or a double shift, because this means a bit more money. That summer I lived for the first time, with people who were in jail for robbery or worse. They don’t talk about what they did. I figure it out bit by bit, as if through the backdoor. We had a lot of fun that summer and I forgot forever that image of the criminal = insecurity. While we were standing on the silo, spreading out the grass with our pitchforks, sometimes we were silent and we wouldn’t speak for hours. The work there is very tiring because the mountain of grass is soft and your legs sink into it while you work. Being silent is a way of saving energy. The silence is a fundamental part of the manual labor. We work and drink water or wet our faces, the nape of the neck, the hair, and get back to work. Hours later, suddenly someone says something. And whatever is said seems to come from the beyond. A dog that was born without teeth, a person who speaks without moving his mouth, a refrigerator that one day stops opening and has to be thrown out, an exotic food that is made with dirt, whatever. That summer I learn exaggeration and the laughter that it leads to. A conversation starts with something simple, and an instant later it flips over a few times in the air, turns around and becomes something else. This misshapen thing mutates, then becomes normal and then deformed again. When I think it has reached its highest height, the conversation flips again and we are floating in the beyond. Everything takes place where we are: the top of a silo in the middle of January in which it is 40 degrees Celsius in the shade. The silo is the factory of meanings. What makes it absurd is the context, that we are speaking of those things there. There is no real ingenuity, no creation. There is just understanding where we are. One of the men’s names is Hugo, bet everyone calls him El lagarto (The Lizard). He escaped from a number of jails and is now a bit older. That summer, The Lizard taught me how to smoke. As if offering me a gold ingot, he would share some of his cigarettes with me, and we sat on the roof of the tractor looking at the stars. Below us everything was vibrating and there was so much noise we couldn’t even hear what the other said, but all the same we were good and the summer passed quickly. Before everything was over, I wanted to take a photo of my work companions, -these thieves in the last months before they returned home-, but they didn’t like the idea much. That day I thought that maybe it was because they didn’t want to be seen. Not everyone wants to be seen when they reappear. Even I don’t smile much in photos. Mistrust is a motor. <img width="1623" height="1023" width_o="1623" height_o="1023" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0683d68ff1a40a5c442e3b8f28dd994b3493ccac768dacea9b218a538b158187/sonrisas.jpeg" data-mid="23077438" border="0" data-scale="72" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0683d68ff1a40a5c442e3b8f28dd994b3493ccac768dacea9b218a538b158187/sonrisas.jpeg" /> <img width="3092" height="2348" width_o="3092" height_o="2348" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/abebec51c9b60da153b915df557877ab439d61abd092bf3d92fbd3dde26b0449/sonrisas-2-1.jpeg" data-mid="23077435" border="0" data-scale="72" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/abebec51c9b60da153b915df557877ab439d61abd092bf3d92fbd3dde26b0449/sonrisas-2-1.jpeg" /><img width="2448" height="3600" width_o="2448" height_o="3600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ca977f5ba540b26b28b1b6fe79986f04682804118bcdbb8a80dc368e821982ae/sonrisas-2.jpeg" data-mid="23077436" border="0" data-scale="51" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ca977f5ba540b26b28b1b6fe79986f04682804118bcdbb8a80dc368e821982ae/sonrisas-2.jpeg" /> May 10 Maxi worked with me on The Factory and then on Industrial Work. I call him on the phone. His voice is quiet and he speaks with the rhythm of the machines he works with. I ask if his knows any thieves. He says he does. He tells me about a guy called Romeo. In the jail in Ezeiza there is a psychiatric program. A group of psychiatrists takes care of the inmates 24 hours, 365 days a year. He gives me the contact information for the person who coordinates the activities. I call her and tell her what I want. She says to go there. Maybe, I can get into the jail with the help of the people of that program. The inmates must have contact with the people outside. Questions: how do the people inside communicate with the people outside? Does a prisoner call his mother and tell her what he ate? What they brought him for breakfast? May 12 &nbsp; I travel to the jail in Ezeiza. The van that brings the psychiatrists leaves at 8 a.m. It is a white Trafic van with a number of seats. I go in the back seat. From there I can watch what happens in front. A psychiatrist is eating an apple. Another is sleeping. Another sends messages from his cell phone. &nbsp; The van has polarized glass. The psychiatrists are chatting about things. Then they stretch out on their seats and go to sleep. From the backseat I can see feet sticking out from the shorter seat. Here is the drawing I made of them. . <img width="1655" height="1513" width_o="1655" height_o="1513" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0a8dcf9aec3ee06f702f680c148eaf28a26d04ba944f1aab31d72b6f88da9869/combi-de-los-psiquiatras.jpeg" data-mid="23077439" border="0" data-scale="65" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0a8dcf9aec3ee06f702f680c148eaf28a26d04ba944f1aab31d72b6f88da9869/combi-de-los-psiquiatras.jpeg" /> At 9:00 a.m. we get to the jail. The front door is the main characters of the scene. Through here people enterand leave. <img width="2537" height="1327" width_o="2537" height_o="1327" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/14f5a5aaa24b48a942173694f9f45c7eeb18220eea15a00f8fe699d9cb8040b2/entrada-carcel-Ezeiza.jpeg" data-mid="23077440" border="0" data-scale="80" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/14f5a5aaa24b48a942173694f9f45c7eeb18220eea15a00f8fe699d9cb8040b2/entrada-carcel-Ezeiza.jpeg" /> The psychiatrists walk, crossing the parking area of the entrance. I follow them. We go to some smaller side doors. In front of these doors there are dozens of women. They hope they can enter to see their sons, husbands, boyfriends, lovers, friends, brothers. There are dogs, lying on the ground, among the legs and bags of the women. For a moment, I think they are the dogs of the inmates that, - like when they are waiting in front of the supermarket -, spend years there looking at the door and smelling the people to come out to see if one is their owner. The side doors of the jail are slightly open and they look like any normal door. We go in. They ask for my ID. We walk down a long hallway which a lot of wind is blowing through. At the end is another door that is also open. The hallway is wrapped around me. Almost at the end, before reaching the door, I see that there are some doors on the side of the hallway. These are the offices of the police of the jail, the correctional officers. All of them see us and greet us, saying good morning. I think about the tunnels that the inmates dig underneath them in order to escape from here. We are inside. The inside is an open space, enclosed by the outer walls of the prison. There are streets and sidewalks that connect the various cellblocks there, one behind the other, with about 50 to 70 meters between one cellblock and the other. There are no cars circulating, but there are one or two parked. The first structure is a small sentry house. I go over to it and see that it is a kiosk. They sell candy, yerba mate tea, sugar, cigarettes, sodas, sandwiches and empanadas. I buy something. I feel strange paying, but what would it be like to not pay? &nbsp; I follow the psychiatrists that bring me to the cellblock where they work. Leading to the entrance are some ramps that descend. A psychiatrist tells me it is built that was for ambulances and other vehicles. The inmates get hurt regularly: at times during fights, other times they injure themselves. The psychiatrist points to the ramp and says: so that they are well parked and manage to circulate easily. For something to brake it has to circulate easily. &nbsp; Once again, we are standing in front of a door. This one is not open. We ring the bell. I hear a clicking sound, the electrical system that unlocks the door. The door opens. We enter a cellblock and again we walk by an office of correctional officers. All of them say, good morning, to us. After the office, another hallway, but not as long as the last one. At the end of the hallway, the first gate. It is open. It looks like the gates you see in the movies. White, with the paint worn. We reach the office of the psychiatrists. We enter. There is a group of five or six. They are waiting for the ones who just got there. We sit down and immediately start sharing mate tea and medialunas (croissants).&nbsp; Everyone is in a good mood. After a few minutes of socializing, they begin to read the report: what happened during the night shift, urgent cases. The inmates’ voices come to me through the psychiatrists. Mendizabal asks to see his mother. Asks if we can’t call her. Tobal hasn’t slept in three weeks. He has acid indigestion. I made him drink a glass of milk because he didn’t want to drink anything. Galvez feels that Galindo is harassing him. He asks to be moved to another cellblock again. He says that yesterday in the yard, he “growled at him”. The ones who worked the night shift prepare their bags and go. The ones who arrive in the morning get ready to start the day. &nbsp; I talk to the boss in another office. I tell her about the play and say that, I don’t know what I have come to find. She says she has someone she wants me to meet. His name is Hernan. In a few months, he will be released. The meeting ends and one of the correctional officers comes to get me.&nbsp; He brings me to a room. There is a table and two chairs. The officer tells me that, to be sure I should sit in the seat closer to the door. He says, I’ll bring Ferrando. Ferrando is Hernan’s last name. We call him by his first name, but the justice system calls him by his last name. &nbsp; Depersonalization. &nbsp; While I wait, I look out the windows. All of them have iron bars. Ferrando enters and I put my hand out to him. I’m Hernan, he says to me. I am Gerardo, I answer. Hernan wears his hair slicked back, a pink polo shirt and a pullover on top of the polo shirt. Neat, he speaks slowly. He sits down, lights a cigarette and smiles. In the van back to the city, I fall asleep. &nbsp; May 16 &nbsp; When I was a boy, I shared the bedroom with my two brothers. I slept on the top of a bunk bed. The bed had a slab of wood on one side so that I wouldn’t fall out if I turned over in my sleep. My bed was a cave. If I rest my &nbsp; head on the mattress I can’t see to the side because of the wood. Underneath, my breath slept and to our side, in a pull out bed, my youngest brother. My cave was inside this other cave, -the bedroom-, which I shared with my brothers. Every night, before going to sleep, my mother came to give us kisses. I would ask if she had plans to go out. I was afraid of the house being unguarded at night. My brothers made fun of me. At night I would wake up, go to the kitchen to see if my mother was still awake. Sometimes, I would find her with her head lying on the table, sleeping over her letters, the things she wrote, that she was preparing for her classes in the school. I would wake her up with my hand, startling her. She was exhausted and I sleepless, we would get in her bed and fall asleep. &nbsp; When my father would sleep in the house I was ashamed to go to my mother’s bed. Those nights I used a trick so that, -in case thieves entered the house-, they wouldn’t be able to find me. The trick consisted in closing my eyes and putting my thumb in front of my face. I would hide behind my thumb. You have to try it. At the time, it worked for me. <img width="1794" height="1023" width_o="1794" height_o="1023" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/28aa4dd0c144017a47bf01fc3e0ea1705eb54321a1e618b38f9fe9d8b8bd62ae/mi-habitacion-sin-dedo-adelante.jpeg" data-mid="23077444" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/28aa4dd0c144017a47bf01fc3e0ea1705eb54321a1e618b38f9fe9d8b8bd62ae/mi-habitacion-sin-dedo-adelante.jpeg" /><img width="1200" height="955" width_o="1200" height_o="955" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/71de4b3456963c8b1903bea6b3cb36d12c1c6bd8e3ab343a5e3070d543d21ada/mi-habitacion-con-dedo-adelante.jpeg" data-mid="23077445" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/71de4b3456963c8b1903bea6b3cb36d12c1c6bd8e3ab343a5e3070d543d21ada/mi-habitacion-con-dedo-adelante.jpeg" /> June 26 &nbsp; Second visit to the jail in Ezeiza. Hernan is uncomfortable today. He doesn’t know what I want. I tell him that I don’t know what shape the play will take. Close to Hernan in uncertainty. The prison directs my gaze. When Hernan says the word match I hear it as if between quotation marks. I hear “matches”. The same thing happens with the word spoon, and with wire, or with any word. The jail, the building, the institution, adds something to what we say. When I was making The Factory the same thing happened. Work named within the factory is “work”. The architecture is a frame. It is built to make something visible. The jail constructs the figure of the thief. The play takes what is between quotation marks and transports it to the museum, to the space of art. I am only interested in that which is manufactured, that which is touched by culture, what is already recycled, that which is covered by the senses. Zero interest in nature, in primary materials. &nbsp; June 27 &nbsp; I meet with Luciana Lamothe. There is nothing leftover and it seems that nothing is missing. &nbsp; I think about the word code. The rule is what is written, the code is said. If the rules are changed, you must notify, you must let others know in writing. If the code changes, nothing changes. Everything is the same, and yet not. A play with the very same rules, but with a change of code. June 28 &nbsp; Code. Don’t think of anything new for the piece. There is no change of law, but yes there is, a change of code. Everything already exists, but disrupted. June 29 &nbsp; Hernan gives me a telephone number. It is the number of El largo, he tells me. Tell him I told you to call him. I called him. I told him you were going to call him. Who is he? I ask. A friend, he says. Oral communication as a way of doing things. August 4 &nbsp; I found this photo in the street. I am surprised by the hardiness of the law. A caption written by hand. A space that could be a living-dining room. The thief does not meet The Law in capital letters, but rather the law in lowercase, armed with that which is there, a law that he himself sets up a bit, with what he brings. Is it too much to say that the thief sets up the law? <img width="2120" height="1584" width_o="2120" height_o="1584" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/47f1303dbc3e4e239ba55383b3e98608c931e49deefe33996bc495c52d126ad2/preso-1.jpeg" data-mid="23077446" border="0" data-scale="52" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/47f1303dbc3e4e239ba55383b3e98608c931e49deefe33996bc495c52d126ad2/preso-1.jpeg" /><img width="2218" height="1732" width_o="2218" height_o="1732" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d669decde85592766041a542b72419d8be36e7ed1b6abb2efefa94238b3abf6c/preso-2.jpeg" data-mid="23077447" border="0" data-scale="52" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d669decde85592766041a542b72419d8be36e7ed1b6abb2efefa94238b3abf6c/preso-2.jpeg" /> August 12 &nbsp; I meet with Hernan at Ezeiza. We talk about the various jobs he had before he began to rob. Everything comes together in a continuum. He doesn’t seem to perceive the jail. With his polo shirt and his hair slicked back he seems to be at a job interview. I call The Lizard. His voice is deep and he breathes like a smoke. We arrange to get together. &nbsp; Neighborhoods I don’t know. I want a helicopter and a sleeping bag full of provisions. &nbsp; August 13 &nbsp; Meeting at the house of The Lizard. Juli and I take a bug there. On the way we call him on the phone, but he doesn’t answer. We go all the same. He lives in a neighborhood outside the city on the ground floor of a building of monoblocs. We arrive, but he isn’t there. His wife says that she was looking for him. The Lizard has security cameras set up at the front door of his apartment. His wife says that he is almost never home. With his friends, she says. The family is the law, it is unyielding, written in blood. The friends are the code, that which is set up, what we have in common, the agreement. About an hour later, The Lizard arrives. They call him Lizard because he is tall, more than 6’ 6”. Despite how cold it is, he is wearing a t-shirt. I ask him if he is cold and he says now. Del Potro is playing tennis on TV. We watch the game and talk. I ask him if I can take a photo of him and he doesn’t answer. I take it. Afterwards, I look at the photo when I get home. You can see the reflection of the television in his eyes. Don’t ask everything, instead do. Code. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6cc5c15c0a1fbaa0e11dc2655015bd28798da89513e6786da9e3c89cbdc3b07f/foto-largo.JPG" data-mid="23077448" border="0" data-scale="69" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6cc5c15c0a1fbaa0e11dc2655015bd28798da89513e6786da9e3c89cbdc3b07f/foto-largo.JPG" /> August 17 Maxi gives me the contact information for his brother-in-law Romeo. Romeo was in jail for a number of years. He tells me to call him. I look him up on Facebook and find this. <img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7aa268f74b77bbcd9ad6f439e59faedd7edc80086c0f10764f0054da86aafc52/romeo.png" data-mid="23077449" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7aa268f74b77bbcd9ad6f439e59faedd7edc80086c0f10764f0054da86aafc52/romeo.png" /> September 1 &nbsp; The Pickpocket is shown a couple of time in the gallery. I am not convinced by the results. It lacks precision. I discover the problem of precision more so here than in the pieces dedicated to work. Unlike The Factory in which the works respond to the precise time of the machine, here there is no machine, or it is something else. If the transmission from Toc Toc is not precise, the play does not get told. If the travel time is too long and the play has to be stretched out so it connects with the beginning of Toc Toc, there is something we are doing wrong. In the work the machine is there; in the robbery I am alone. &nbsp; I am thinking about The Lizard. He is tall and his head sticks out. Julieta calls him to arrange for a second meeting. He doesn’t answer his cellphone. His wife does answer. The Lizard’s wife is like his secretary, but she isn’t his secretary. She doesn’t see herself like that. He doesn’t put herself in that role. She answers the calls a bit against her grain. She curses, but is helpful. She says that The Lizard will get home at night. He went to make some delivery, she says. The story is very vague. Not understandable. He has a moving truck, or drives one. Or has some parts of a moving truck. I think about the parts, that vagueness. Vague stories. Not hard and clear, but rather vague, nebulous. &nbsp; September 12 Julieta tries to speak with The Lizard. Then again to his wife. It is difficult to understand where he is. She herself doesn’t seem to completely understand. It seems that he was offered some substitute job as a security guard at a company. It seems that he was making a delivery and they offered him the job and he stayed there. The Lizard’s story, not the one he told me, but the one he created for everyone, including for his wife-, is a story without cause or effect. It goes from one point to another. There is no idea of continuity. The form of the story makes me think of childhood. I am here and then I am there. Woooosh! I went from one place to the other and I don’t even know how! &nbsp; September 19 &nbsp; At the jail with German. Today is Monday, the beginning of the week. The weekends are difficult. They want to leave. Here leaving is double leaving. Leaving from there and leaving,leaving to go out dancing, to have a drink. On Mondays, you can the work of beinga prisoner. They work at this all the time. Monday and Mondays for them as well. I call Romeo, Maxi’s brother-in-law. We arrange to get together. September 20 Places. I think about the spaces where I was mugged. A corner in the neighborhood of Almagro, at night. I’m with Rodrigo. Crossing the street. A guy on a motorcycle stop and asks us for a street with a name that we don’t understand. We are drawn in. Then the mugging happens. The guy acts like he has a weapon and threatens us. We are startled and give him our wallets and cellphones. The place is wide open. He is sitting on a motorcycle. Running away is easy, but it doesn’t occur to us. It is as if the guy close had close in the place. He sets the closed up in the open. I see it related a little bit to the guys who put on theater at the corner of Florida and Lavalle. Clearly, there is a circular stage functioning here. I am not sure what is the center, but it seems like it is our wallets and cellphones. I took this photo in Rodó Park, Montevideo. In that which is circular, there is a center. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f45271802600a973203f0416bf2d70f06e3f6af6166bf4c88a0ba36c093057cb/foto-centro.JPG" data-mid="23077459" border="0" data-scale="77" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f45271802600a973203f0416bf2d70f06e3f6af6166bf4c88a0ba36c093057cb/foto-centro.JPG" /> September 22 &nbsp; The jail returns with clarity over this man-woman myth. Men inside, women outside. &nbsp; September 24 &nbsp; Relationship of the criminal prisoner with waiting. The prisoner waits to leave; those outside wait for the prisoner. Places that the criminal leaves in waiting: a house, a family, a job. I think about the return to the thing that waits. The return. &nbsp; September 16 &nbsp; I meet Romeo on the corner of Maipu and another street, in Vicente Lopez. We walk to the cost of the river. On the bank we sit on some rocks and look at the water. He tells me about his years as a criminal. He likes weapons. Nothing calls to me that much. I think about Kafka’s text about tree trunks that seem to be moving in the snow, but aren’t. They are caught there and that too is just appearance. I don’t know why I think about that. Kafka is, for me, someone from the past and from Prague. Prague and Kafka are ideas. Both understood that. Prague as well as Kafka. The criminal as well as the actor know this: ideas are never things. &nbsp; September 18 The Lizard disappears. He doesn’t answer his phone. His wife doesn’t know when he is returning, nor when he left. There is no strategy there. You have to be in movement. I think about my childhood in the countryside. Movement, yes, but with the earth solid beneath your feet. The owner of the earth steps upon his land. The earth does not go away, does not evade. There is no over there. Over there is everywhere. The Lizard does not have over there, he looks for it. He moves. &nbsp; In Ezeiza, German is detained. He cannot move. He is not the owner of the earth that is under his feet, nor can he leave from over there. Acceleration in leaving, I think. Stumbling block. &nbsp; October 13 A record of Morton Feldman. Feldman is a problem of scale. The criminal like being without scale. Again, the idea of the infantile. <img width="2400" height="2400" width_o="2400" height_o="2400" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4bfdfc1a01c6aeeae5e898a386713ae297a3a85225eedfcc0dcfb1e598ec4baf/triadic-memories.jpg" data-mid="23077450" border="0" data-scale="66" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4bfdfc1a01c6aeeae5e898a386713ae297a3a85225eedfcc0dcfb1e598ec4baf/triadic-memories.jpg" /> Actors. I don’t know who to call. I think about actors from Buenos Aires and none of them seem right. For me the actors from Buenos Aires are too close to the television channels. Every now and then they slip into the television studies and leave all wet. October 18 &nbsp; Conversation with Dani Elias on Skype. I only saw Dani live once. The other times I saw him in movies. Seeing him on Skype is like seeing him in a movie, filmed with a poor quality camera. &nbsp; Dani lived in my house for a while when I was on tour with The Factory. At one point when he was passing through Buenos Aires I met him. We went to see something at the di Tella[2] and then we went to eat. At the di Tella, Dani drinks wine all the time. That day in the di Tella, I think about us working in the silo. Dani tests the limits of the context. He does it with an action: that of drinking wine all the time, standing, sitting and walking. In art spaces, on the days of openings, people drink wine. Meaning, that the context accepts the action. But Dani does not stop. He buys another glass, puts it underneath the poncho he uses, walks, smokes, shares, makes little toasts, and goes back. With the insistence of his action, the framework appears, the University of Art, the institution. It is like the group of us making the silo. It is fun because we are saying it over there, saying it by repeating that action. Dani knows this. &nbsp; During the Skype, he sends photos to my cellphone. The channels of communication multiply. There is surreptitious life. &nbsp; &nbsp; October 20 The jail of Ezeiza. I chat with German who spends the time smoking. But it seems like someone else is smoking, not him. He, of quiet movements, a slow gaze, does not seem to be smoking. Someone who is inside the jail is smoking. He says to me: You don’t rob just once. Robbing begins at the second one. I read my diary, the entry from March 12, 2015, in which I rob the image of the woman in the National Library two times. November 1 &nbsp; I meet Giusti in Bar Roma. He arrives with someone he presents as his friend, but we realize that he is his bodyguard or someone who is with him. Since leaving jail, he has been dedicating himself to the music business.&nbsp; His son is number two in Chile with a song that he shows us on YouTube. The song – a young Reggaeton – is not very good and it seems like Giusti is a bit embarrassed about it, but not that much. About a half hour into the conversation, he names Juli, The Greek. He practices conquering her, making a foundation. Giusti is pure moving forward. He dominates the conversation. He interrupts. He pays. What destabilizes him is not having control. The criminal as a way of installing order in a new territory. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ad81bed3f53817417c6c30db5853721b69047f4ec17a30d8d3e46eda60eff71f/foto-gusti.JPG" data-mid="23077451" border="0" data-scale="75" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ad81bed3f53817417c6c30db5853721b69047f4ec17a30d8d3e46eda60eff71f/foto-gusti.JPG" /> November 5 &nbsp; María reads about a guy who was in jail for several years, made a short film and, -once out of jail-, traveled to a number of film festivals. She calls the newspaper and asks to speak to the journalist who wrote the article, and ask him for Mario’s phone number. I meet with Mario in a space that he set up, in a shantytown. It is a space where they hold recreational activities, offer help with school work, give snacks, etc. Mario tells me about his years in jail. At one moment, we go up on a moment mountain of earth that is in front of the place he is directing. From up there, we can see the roofs of the houses. He tells me he wants to make an amphitheater over there, in the slope of the mountain of earth. Seats looking at the neighborhood from above. The actors acting on the roof of his space, just below. Mario seems to be recycled, to have self-recycled. Mario gives me the telephone number of Hernan, and that of Waldemar. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9a1fd5ec28105bbb3986cbb2e665036e7c824676ffc962663b1731232d16ffbd/foto-mario.JPG" data-mid="23077452" border="0" data-scale="75" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9a1fd5ec28105bbb3986cbb2e665036e7c824676ffc962663b1731232d16ffbd/foto-mario.JPG" /> November 8 I meet with Hernan. We meet at a rationalist bar in the greater metropolitan area. I took this photo of him in the bar. He arrives on a motorcycle and rubs his eyes, like someone who just woke up. He says that he was framed and that’s why he became an inmate. He was arrested for trafficking narcotics. We talk about food. He says that his favorite food is meatballs. He invites me to eat at his house. Of course, everything is fine. Easy to integrate. No does not exist. Hernan has a coffee with milk and eats two medialunas (croissants). The last cold days of the year. The summer is ahead. We both know it and we don’t say a thing. &nbsp; <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b3820940e5a357469b5b170737344d62e7d16f56eba21c58660aacc4f8d085c7/foto-hernan.JPG" data-mid="23077453" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b3820940e5a357469b5b170737344d62e7d16f56eba21c58660aacc4f8d085c7/foto-hernan.JPG" /> November 10 &nbsp; Waldemar. Everyone calls him Wali. Second meeting at his house. Wali says that he could have escaped from the shanty town. His house is a block from the beginning of the Cárcova, that he says, is the largest shantytown in Latin America. All the time, he is telling me what it means to be a prisoner, his identifying mark. The criminal finds that upon leaving the jail his identity is that of having been an inmate. The identity tumbera. There is, I think, with this stigmatization, a stumbling block. We are uncomfortable with Wali in his house. We are sitting at his table, stuck. I want to leave the place, lighten things up. I ask if he will accompany me to the station. From his house to the station is a 40 block walk. On the way, things soften. We say hello to people that pass by. During the course of things, I decide that Wali is going to act in the play. I have to wait for what needs to soften up, to soften up. What kind of an actor will he be? There is something I am never going to tell him. If one day this is published, I will erase it. I took this photo the other day, in the mirror of my bathroom in my home in the neighborhood of Once. Waldemar. <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0b5b876144069b6ef73ef8e0293a5e979e011422e439fb29989ebe6b47f52a2e/walli-espejo.png" data-mid="23077454" border="0" data-scale="76" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0b5b876144069b6ef73ef8e0293a5e979e011422e439fb29989ebe6b47f52a2e/walli-espejo.png" /> November 11 I find a photo of a tunnel that I took once returning from Uruguay. The feeling of traveling with others. Encuentro una foto de un túnel que saqué una vez volviendo de Uruguay. La sensación de caminar entre otros. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5a8b083d4579b2860bd64c8d0d01a9a3c45e129ef3788c4a8037acd7aa4be5da/tunel.JPG" data-mid="23077455" border="0" data-scale="80" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5a8b083d4579b2860bd64c8d0d01a9a3c45e129ef3788c4a8037acd7aa4be5da/tunel.JPG" /> November 15 Attentive to a sentence that Luciana Lamothe says all the time. You have to try. &nbsp; &nbsp; November 22 The Lizard calls me on the phone. He says he is sorry for not calling before. I tell him not to worry, that I knew he would call. When I hang up, I think that I knew that The Lizard was going to call me. The criminal as an engineer without a plan, the engineer of confusion and disorder. But an engineer all the same. October 23 &nbsp; Return to see Romeo. Again, we walk from the avenue to the bank of the river.&nbsp; We walk by beautiful houses, little chalets that look at the street from behind iron fences, barbed wire, some of them electrified, others not. I think about what he is thinking. Romeo looks at me. He is thinking about what I am thinking. Or I am thinking that he is thinking about what I am thinking. On the bank of the river. Nearby the boats, the sailboats. Romeo tells me about assaults. He tells me about when they entered a house and there was a person. They took food from the person’s refrigerator and throw it in the person’s face. What startles is what belongs to one. I am fear. &nbsp; Romeo asks for an ice. Strawberry, he says. He runs his tongue over it and looks at me and smiles. He has very large teeth and a big smile. The sun reflects off the tip of a wind surf board. &nbsp; Attraction for the criminal mind. Everything is in the mind. Buy self-help books, books about mind control. November 24 From Pedro, the first thing they do is give me a book. It is called My Life as a Criminal. Here is a photo of his book on sale in “Mercado Libre”.&nbsp; I read it in an afternoon. In the case of Pedro, first I hear his voice in the book and then I hear his voice in reality. It is the same as the day I heard the voices of the prisoners, first in the psychiatrist reports and then in reality. &nbsp;I think about the anticipation of voices. To know something about someone, hear the person’s voice, before seeing the person. Pedro’s voice, the voice of Pedro’s book, is different from the voice of the thief, as it is known through the media. The most important thing about the piece is the voice. That they speak. Atento a una frase que Luciana Lamothe repite todo el tiempo. Hay que probar. <img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1be153e11738561221de45b28c2b6694f9c7d4694aa92de64ca8a1f705638e81/pedro-mercado-libre-.png" data-mid="23077456" border="0" data-scale="80" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1be153e11738561221de45b28c2b6694f9c7d4694aa92de64ca8a1f705638e81/pedro-mercado-libre-.png" /> May 8, 2017 They call Pedro, Bambi. He says he saw the film more than 30 times. When he was in jail a friend had the DVD. In the rehearsal, I ask him if he wants to show me the Bambi he has tattooed on his back. He shows it to me. I propose to him that we go to Sierra Chica, the jail where he got the Bambi tattoo. He agrees. I don’t have a very clear plan. We go in the car with Dani and Juli. It is more than 400 kilometers away. Bambi looks at everything. He makes comments, but at times he doesn’t. There are things that he says nothing about. I try to understand his system of speaking or being silent. When we get there, we sit down at a restaurant. He asks for wine. Bambi tells us about the day he got out of jail. He tells us about the people that he saw after so many years of being in a prisoner. We leave the restaurant. The faces of the people in the street. We take photos of the people walking by. Reconstruction, but clearly phony. Anti-reconstruction. Anti-history. We go to the jail. It is about 40 kilometers from Olavarria, in the middle of nowhere. The walls are made of stone and are black. From the sentry booths on the walls they are looking at us with binoculars. They see suspicious movements. Bambi says that they can arrest us. I ask him to take off his t-shirt. We take a photo. <img width="4272" height="2848" width_o="4272" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8a4de0fb7a4cf3fe55f2f5b0bc412feb07eb6a3a5a381206fd126656d4710d5b/pedro-bambi.JPG" data-mid="23077457" border="0" data-scale="75" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8a4de0fb7a4cf3fe55f2f5b0bc412feb07eb6a3a5a381206fd126656d4710d5b/pedro-bambi.JPG" /> https://los-trabajos-improductivos.com/Sinopsis Mon, 04 Jun 2018 13:06:49 +0000 Los Trabajos Improductivos https://los-trabajos-improductivos.com/Sinopsis Sinopsis “Nací en el campo, en la Pampa. Mi papá me enseñó a trabajar la tierra y los animales. Una vez estábamos parados ahí y mi papá me dijo: Nunca esperes de esta tierra, lo que esta tierra no puede dar. Acá no habrá ni frutillas, ni uvas, ni ananá. Y así fue: ahí nunca vi crecer una frutilla, ni una uva, ni un ananá. Pero las vacas siempre tuvieron pasto tierno y con buenas lluvias el girasol daba cosechas abundantes. Hace años vivo en Buenos Aires. Me gusta trabajar con las cosas que la ciudad da, sobre todo aquellas que abundan. Buenos Aires es una tierra rica en ladrones, timadores, estafadores, carteristas, asaltantes. Las veces que yo mismo fui asaltado entendí que estaba frente a un tipo de escena y personaje singular. Esa persona, ese ladrón, había elegido cierto vestuario, ciertos elementos de utilería, en definitiva, había pensado en la puesta en escena. Nunca vi un arma, solamente alguien usando un tono de actuación, un modo de ocupar el espacio, cierta manera de sorprender y de confundir. Las escenas se imprimieron en mi memoria. Las recuerdo un poco como mínimas obras callejeras de las que yo fui el único espectador. El costo de la entrada fue: mi teléfono celular, el contenido de mi billetera, un anillo, un par de zapatillas. Ahora, para Los trabajos improductivos convocamos a dos ex ladrones. Ambos tienen experiencia en este tipo de trabajos. Ambos cumplieron sus condenas en alguna cárcel y están de nuevo en libertad. En la obra también hay un actor. Todos engañan, seducen, se miden y la luz en los pasadizos los confunde. Que alguien nos saque de acá. Nos vamos al mar, a un lugar en el que los bares no cierren nunca”. Gerardo Naumann https://los-trabajos-improductivos.com/Equipo Tue, 17 Apr 2018 06:12:35 +0000 Los Trabajos Improductivos https://los-trabajos-improductivos.com/Equipo Gerardo Naumann Director &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Nació en 1974 en Buenos Aires. Escribió y dirigió varias obras de teatro: Cosas, Emily , Una obra útil, La fábrica, Trabajadores saliendo de la fábrica, La función, etc . Junto a Nele Wohlatz produjo y dirigió Novios del campo (cortometraje) y Ricardo Bär (largometraje). Su primer trabajo como director de cine en solitario es El trabajo industrial (cortometraje). Sus piezas fueron exhibidas en Argentina, Portugal, Alemania, Holanda, Suiza, Irlanda, Polonia, India y Singapur; sus películas en Francia, España, Inglaterra, Alemania, Finlandia, Brasil, Chile, Ecuador y Perú. Trabajó como tutor de trabajos finales en la Universidad Akademi for Scenekunst (Noruega) y dictó seminarios de dirección en la Hochschule für Gestaltung / Karlsruhe y la Goethe Universität / Frankfurt (Alemania). Recibió becas de la Fundación Proa , la Fundación Typa y la Fundación Antorchas. Desde 2017 es co-director del Taller de Cine Proa para desarrollo de películas, una beca otorgada por la Fundación Antorchas en Buenos Aires. Una obra útil fue publicada por Editorial Libretto. Equipo Dirección Gerardo Naumann &nbsp; Elenco Waldemar CubillaDaniel Elias Pedro Palomar Asistente de Dirección Julieta Bonaiuto de Ana Producción Julieta Tarraubella Asistente de Producción Guadalupe Creche Video Agustin GenoudChristopher Bisman Diseño de Escenografía Luciana Lamothe Escenografía Mauro Petrillo Francisco de Vedia Sonido Diego Gringas Pablo Verón Iluminación Eduardo Maggiolo Veronica Alcoba Diseño Gráfico Gustavo Eandi Dirección de Fotografía (video) Alejo Maglio Dirección de Sonido (video) Dana Ale https://los-trabajos-improductivos.com/Fotos Fri, 31 Aug 2018 13:37:01 +0000 Los Trabajos Improductivos https://los-trabajos-improductivos.com/Fotos car in metal space&nbsp; <img width="1400" height="933" width_o="1400" height_o="933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6d67c60ea23e3d7257d48292515127905aeb36e5fc3a25cbf5b378721afd3ba5/auto-en-oasis-metal-1_los_trabajos_improductivos.jpg" data-mid="23561730" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6d67c60ea23e3d7257d48292515127905aeb36e5fc3a25cbf5b378721afd3ba5/auto-en-oasis-metal-1_los_trabajos_improductivos.jpg" /> car in metal space&nbsp; <img width="1400" height="933" width_o="1400" height_o="933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3d5130ba19a212391442aec42359aa45cfcb6dba5517a1b93cad5e13a3f19c31/auto-en-oasis-de-metal-2_los_trabajos_improductivos.jpg" data-mid="23561793" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3d5130ba19a212391442aec42359aa45cfcb6dba5517a1b93cad5e13a3f19c31/auto-en-oasis-de-metal-2_los_trabajos_improductivos.jpg" /> tunnel <img width="5472" height="3648" width_o="5472" height_o="3648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6f2752ca351d95b2f3514ada53fc158c2afb52f8367a7648ee099efc69576c3e/tunel_1.jpg" data-mid="24980996" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6f2752ca351d95b2f3514ada53fc158c2afb52f8367a7648ee099efc69576c3e/tunel_1.jpg" />paperwall / tunnel <img width="5472" height="3648" width_o="5472" height_o="3648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2e390f71a5632417d6a688c4a74a00f5773f83736bb8c7c35ea2dd953795b423/tunel_pared.jpg" data-mid="24981025" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2e390f71a5632417d6a688c4a74a00f5773f83736bb8c7c35ea2dd953795b423/tunel_pared.jpg" /> tunnel <img width="933" height="1400" width_o="933" height_o="1400" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9283373906b04ddad044938b7d3226c7c0341dc8360374169b176f1637c48001/tunel-2_los_trabajos_improductivos.jpg" data-mid="23561836" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/933/i/9283373906b04ddad044938b7d3226c7c0341dc8360374169b176f1637c48001/tunel-2_los_trabajos_improductivos.jpg" /> tunnel with stairs <img width="1400" height="944" width_o="1400" height_o="944" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/013381b78a5a4917bf36dc2d3b6e5990dc10d2f231b165ab177193a5a293384a/tunel-con-escalera_los_trabajos_improductivos.jpg" data-mid="23561857" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/013381b78a5a4917bf36dc2d3b6e5990dc10d2f231b165ab177193a5a293384a/tunel-con-escalera_los_trabajos_improductivos.jpg" /> wodden space <img width="1400" height="1019" width_o="1400" height_o="1019" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9b185d82aaa707610504886012bb188e68bf477c6bd3ce057cf3757ed4301f24/oasis-de-madera_los_trabajos_improductivos.jpg" data-mid="23561865" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9b185d82aaa707610504886012bb188e68bf477c6bd3ce057cf3757ed4301f24/oasis-de-madera_los_trabajos_improductivos.jpg" /> metal space <img width="1400" height="933" width_o="1400" height_o="933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7afffcb8ebeab74abe05df19226159b297792a960c87b5611f526d4d6c660fae/oasis-de-metal-1_los_trabajos_improductivos.jpg" data-mid="23561893" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7afffcb8ebeab74abe05df19226159b297792a960c87b5611f526d4d6c660fae/oasis-de-metal-1_los_trabajos_improductivos.jpg" /> rehearsal in metal space <img width="1400" height="933" width_o="1400" height_o="933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eb8c3e7528d46e61c5b20d1368b57f50bf8f181a9937069af5a59933efccc797/oasis_de_metal_01_los_trabajos_improductivos.jpg" data-mid="23562037" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eb8c3e7528d46e61c5b20d1368b57f50bf8f181a9937069af5a59933efccc797/oasis_de_metal_01_los_trabajos_improductivos.jpg" /> https://los-trabajos-improductivos.com/Prensa Tue, 04 Sep 2018 20:36:07 +0000 Los Trabajos Improductivos https://los-trabajos-improductivos.com/Prensa <img width="1200" height="863" width_o="1200" height_o="863" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eb831233cb97b7876719babdec4fcd2f50e8d96f3ef9fcb30fe8b688367c1685/los_trabajos_revista_mu.jpg" data-mid="23936000" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eb831233cb97b7876719babdec4fcd2f50e8d96f3ef9fcb30fe8b688367c1685/los_trabajos_revista_mu.jpg" /> Nota en&nbsp;LA VACA <img width="1214" height="1061" width_o="1214" height_o="1061" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a3718aae7ea8e8ab9dd23bfda15597222364739709bc436cab3bbc93a05d275e/los_trabajos_diario_la_nacion.jpg" data-mid="23936115" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a3718aae7ea8e8ab9dd23bfda15597222364739709bc436cab3bbc93a05d275e/los_trabajos_diario_la_nacion.jpg" /> Nota en&nbsp;LA NACIÓN https://los-trabajos-improductivos.com/Funciones Mon, 04 Jun 2018 19:28:28 +0000 Los Trabajos Improductivos https://los-trabajos-improductivos.com/Funciones Buenos Aires, Argentina. Centro Cultural General San Martin Sarmiento 1551 - Sala 3 Fechas 8 de Junio - 1 Julio Horarios&nbsp; Jueves - 21h Viernes - 19h y 21h Sabado - 19h y 21h&nbsp; Domingo - 19h &nbsp; Entradas disponibles en&nbsp; tuentrada.com alternativateatral.com